《天路》赏析
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《天路》这部舞剧的创作，诞生有着鲜明的历史与社会背景，围绕着作品背后的故事，可以更加清晰地看到作者创作《天路》的感悟和思绪。从历史的角度剖析《天路》，再用我们现代的审美去欣赏，会产生更浓厚的情感与感悟。
在《天路》这部作品中，舞蹈与音乐之间的关系非常密切，他们相互影响，相互作用，彼此依存。全剧以叙事性舞蹈为主，非常平实，人物形象与关系在动作与剧情发展中交代的非常清晰。即使是在舞蹈领域没什么见解的人也可以轻而易举地抓住剧情信息。《天路》虽然时长有两个小时，在舞剧中算时长比较长的，但是剧情不拖沓，仿佛看了一场大型军民之情连续剧。
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我最喜欢的一幕是“高原营救“高原营救”。手牵手的流线不断交错表现了从高原下山的路途遥远，“叠罗汉”的托举造型形成层峦叠嶂的山峰，当看到男女主紧抱怀中婴儿从“山峰”的顶端翻滚落地，我眼里早已湿润。在看到演员在用肢体表现高原营救过程中的艰辛之余，不得不佩服编导的才华。
本来以为这么长的舞剧会采用很多大型道具和复杂的灯光，以舞美来侧面映衬剧情内容。总体看下来留给我印象深刻的三个道具分别是酥油灯、书信和口琴。剧中炫技的部分较少，演员用行云流水的动作叙述了一个朴实动人的故事。酥油灯作为藏族人民的精神之灯，在
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范玮琪的新歌舞剧中曾多次出现。从开始的一盏酥油灯到结尾的一片酥油灯，由央金和索朗个人对卢天的悼念推进到对“卢天们”的悼念，当酥油灯漫山亮遍时，寓意了藏族人民对所有牺牲的筑路人的悼念，同时也寓意了“天路”精神广泛传播。信件是主诉者卢天视角中贯穿始终的线索。卢天与母亲之间的通信，以画外音的方式构建了主人公卢天的心理活动，展现了其内心的纠结、变化与抉择。舞剧通过主人公与母亲的5次对话，形成主人公的心理线索。虽然主人公是以儿子的身份与母亲通信，却呈现出了主人公在作为儿子、作为朋友、作为军人的不同身份中内心情感的转变。当地震降临时，卢天毅然回到灾区参加救灾，却不幸和战友一起牺牲。“这次儿子不听你的了，我决定留在这里，希望你能原谅我，也希望你能到这里来看看，我在这里很好”。这段对话以静显动，彰显出筑路人无私的奉献精神。口琴作为贯穿始终的线索之一，不仅连接了藏家弟和卢天这两个主诉视角，也代表了筑路人“天路”精神的代代相传。迈克尔杰克逊性别
舞剧《天路》的结局可以说是一个“悲剧”，主人公不可避免地遭受挫折、受尽磨难，甚至失败丧命，但其合理的意愿、动机、理想、激情预示着胜利、成功的到来。悲剧撼人心魄的力量来自悲剧主人公人格的深化，剧中不起眼的角卢天母亲成为悲剧的“制造者”，她的丈夫献身于青藏铁路建设，因此不愿意让自己的儿子再次投身于这项事业。舞剧以悲剧的形式结束，令观众落泪。舞剧《天路》传递的信息量是庞大的，开场的音乐《天路》不只是一首歌，随着舞剧的演绎，人们仿佛在歌词中看到了英雄的身影，体悟到了浓厚的家国情怀。从某种意义上来说，它所承载的厚重度超过了歌曲本身的意
义。舞剧最后，笔者在优美的旋律中深刻感受到了“没有伟大的祖国就没有天路，没有天路就没有今天的藏族同胞、中国人民的幸福生活”。基于此，笔者认为舞剧《天路》成功地唱响了主旋律。
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