作者：赵浩 杨敏学
来源：《北方文学》2018年第20期
摘要：冯小刚导演在电影作品中塑造了众多的女性形象，这些女性游走在占据主流地位的男性之间，成为父权统治的发言人、男性权威下被压迫的女人，亦或是在经历苦难后重新成长和蜕变为新时代的女性。本文就以电影《芳华》为例，解读影片中的女性形象在不同历史场域下的改变。
张碧晨为何怀孕还离开了华晨宇捡尸门 关键词：芳华；女性形象；历史场域
魏之皓 中国电影中的女性形象在新中国成立到1976年之间是缺少性别意识的，宣扬“男女都一样”，“女人能顶半边天”，从而在电影中塑造了一个个“花木兰”式的女性形象；在1978年改革开放之后，电影中的女性形象逐渐复位，充满了情感和欲望气息。本文就以1976年前后为时间节点对电影《芳华》中的女性形象进行分析。
i believe 原唱 一、1976年前《芳华》中的女性形象
编号89757歌词 我国封建社会中的女性丧失了自我和女性气质，作为男性的附属品，一直处于社会的边缘地带。新中国的成立，党和政府强调“男女都一样”，从而颠覆了性别歧视，让女性和男性拥有了同等地位，但同时也否定了女性作为一个独立的性别体的存在，女性走向了无性。在电影《芳华》中，这些文工团的女战士时刻保持对党和国家的忠诚，注意自己的生活态度和作风，这些怀春少女本该是青春荷尔蒙迸发的时期，却不得不在这特殊的年代压抑着自己的情感与欲望，尤其是对异性的欲望。女性对欲望的束缚，只有通过替代性的心理补偿进行宣泄，这就演变为同性之间的压迫，这也是女性自我性别意识淡薄的表现。在何小萍“偷军装事件”爆发后，郝淑雯和林丁丁联合其他战友一起对何小萍进行审问的情节，犹如封建衙门县令对手无缚鸡之力的百姓施以酷刑，屈打成招的情景，这一幕在文工团这充满革命气息的部队中上演，具有极强的讽刺意味。这里充当审判者的郝淑雯和林丁丁等人，是作为父权统治的代言人出现的，她们对于自己女性身份的定位和识别是不明确的，这也是特殊的时代给予女性生理和心理上的极大伤害。此外，在“假胸罩”事件中，郝淑雯和林丁丁等人怀疑何小萍在自己的内衣中垫海绵，便联合其他战友对何小萍进行搜身，这一情节带着很强的男性窥淫视角，对于女性内衣的特写和对何小萍搜身的情节设置，都充斥着男性导演的男性视角，也是为了满足男性“看”的欲望，特别是何小萍在浴室中洗澡跳舞的镜头，满足了众多男性观众的幻想和欲望。
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