摘要：本文以女性主义作为理论支撑，通过分析六六编剧的《女不强大天不容》，阐释了现代女性在家庭和职业两者之间角失衡的困境和社会大众对职场女性持有的双重标准，透析其背后复杂的文化心理和性别陈见，寻女性职场困境的解决出口。
张翰新欢关键词：《女不强大天不容》 女性主义 职场女性
十三月在大数人认知里面，“女不强大天不容”带有一种非常强势的女权主义观念，实则不然。在当今社会，男人和女人一样，谁不强大天都不容。片名《女不强大天不容》想要传达的其实是一种无奈的呐喊。随着性别的日益消解，女性在职场上貌似有安雅萍“平分秋”之势，但现实情况却仍然是以男性思维为主导的社会秩序。而女性主义的真正内涵也不仅仅是为女性发声，而是追寻两性间平等的权利机会。
六六作为一名热衷于反映社会问题的现实主义作家，从反映婆媳关系的《双面胶》，到
展现“房奴同时重生”现象的《蜗居》，再到揭露医患关系的《心术》等等，总能准确到社会热点，更被喻为“社会情绪的代言人”。而《女不强天不容》则着眼于倍受新媒体打压的传统纸媒，再一次准确无误地贴合了社会热点。电视剧《女不强天不容》主要以二线城市传统媒体行业在十几年间经历的兴衰荣辱为依托，讲述了女主人公郑雨晴从实习记者到报业社长的职场升职记，和与从同时她所面临的情感、家庭和职场的人生抉择。通过对女性多重的职场困境和生活困境，以及两性间的失衡，谱写了一曲新时代女性的磨砺记。
一、出走：家庭妇女投身职场
1979年《克莱默夫妇》作为为女性发声的社会伦理剧，不仅获得了第52届奥斯卡最佳影片、导演、剧本，剧中乔安娜现象对于现代女性的启迪也在社会上引发了不俗的反响。电影中，乔安娜为了追寻自我，保有自尊，毅然追寻自由的精神，展现了女性难能可贵的魅力。她的潇洒出走，同时也意味着家庭妇女转向职场精英女性是需要牺牲家庭利益为基础的。
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