【摘要】印象派的代表人物德彪西，创造性的运用
了极具个性的音乐语言和独特的创作手法开创了一个全新的音响世界，《钢琴前奏曲》是德彪西钢琴音乐的精华之处，其中频繁使用的音乐表情术语最能体现其独特的创作手法和个性的音乐语言。本文以《德彪西前奏曲第一集》为例，对德彪西前奏曲中的音乐表情术语从力度、速度、情绪、演奏法四个方面进行分析和归类，从而为更准确的演奏好德彪西作品做指导。
【关键词】德彪西；钢琴前奏曲；表情术语
德彪西《前奏曲》中表情术语的使用与象征主义诗歌、
印象主义绘画的影响是分不开的。在他的音乐中，彩、音与节奏、速度的重要性绝不亚于和声和旋律。音乐中细腻的印象，音乐情绪的瞬间转变，彩的瞬间交替，绝妙的触键这些音符无法表达的地方都需要表情术语才能更准确的传递出来，这也是德彪西钢琴前奏曲表情术语的独特之处。
因此对德彪西独特新颖，个性十足的音乐风格有深入的理解，就要对作曲家明示于谱面的表情术语惊喜全面研究和分析，这样才能在演奏中更准确的诠释个性鲜明的音乐风格。
、力度术语
从德彪西《前奏曲》中我们不难发现，作品整体的力度
you had me at hello记号大多都在pp-p 之间，但也有如sfz、sff 、fff 这样极端的
力度记号，但都是稍纵即逝，持续时间较短。除去这些明确
的力度记号，我们在这里讨论的是主要是文字表述的力度术
语。
marqu e强调、着重，en dehors突出地、显著的。这两
个表示突出力度的术语在德彪西作品中是比较常用的。这两个虽然都是表现突出、强调的含义，但是德彪西对于它们也是区别对待的。也辅以tr es, un peu程度术语表现不同的力
度变化。
1、marqu e
术语marqu e是在德彪西创作《意象集》第一集才开始使
用的，一般强调某一个单音或和弦为主，有时也用以强调短无天无地
小的副动机。根据在乐谱中的语汇环境marqu e—般出现在弱
的范围内，如《前奏曲》第一集第首《沉没的教堂》
谱例1：《沉没的教堂》（18-19 小节）第18 小节和19 小节处标明的marqu e ，指示在p-pp 的
力度背景下轻轻的突出，这个和弦就好像大教堂上的尖角在雾中时隐时现的情景。
2、en dehors
此术语必定是用于乐曲最鲜明的主要旋律层次的强调
示，从pp-f 的力度层次之间都有出现，德彪西并辅以程度
甜蜜蜜歌谱术语及文字描述性术语出现。 例如区分不同程度的突出， 《帕 克之舞》第63小节un peu en dehors “稍稍突出”，用于较弱
《西风所见》第35小节Tr es en dehors “非常 突出”，第47小节en dehors “突出”，用于较强的力度背景 中。此外还有表现乐曲不同性质的文字描述性术语例如《西 风所见》第 26小节 mais en dehors et angoiss e “突出地、焦 急不安地” ，《帆》第 50 小节 doucement en dehors “柔和而 突出”，《德尔
菲舞女》第 11小节 doux mais en dehors “柔 和而突出地” ，它们都是用在 pp 的力度背景下，音性质与
所表现的力度是和谐一致的。
angoiss e “突出地、焦急不安地”
“非常突出；第47小节en dehors “突出”，这三个结合不同 的力度背景，表现了三个性格不同的主题动机：
二、速度术语 德彪西作为印象主义的代表，他的音乐极力摆脱结构框 架的限制，他的音乐冲突变化丰富，主题短小，对于和声、 彩上的运用细腻多变，这些因素在他的作品中也就表现
为：高频率的使用速度术语及变换拍号，这些速度术语充分
深层的理解德彪西的音乐。
的力度背景中； 如第一集第七首 《西风所见》 中en dehors 伴随着程度术
语和文字描述性术语都有出现；第
26 小节 mais en dehors et
的表现了德彪西音乐中 富多变的节奏特点，有助于我们更
，第 35 小节 Tr e s en dehors 号，
在《前奏曲》第一集中常用的速度术语有： 表示记谱速度的有：lent “慢的”、rapid “迅速的”、vif
活的、活跃的、生气勃勃的” ， anim e “活跃的、活泼的” ， mod e r e “中速的”（中板）， a tempo “回原速” ， au mouvt 恢复原速”。
表示速度变化的有：cedez 渐慢,tetenu 减慢,rit 突慢的，
serrez 加紧、加快。这些术语与 tres 非常、 plus 更加、 un peu 稍稍相结合，表现不同程度或性质的改变。
以《前奏曲》 第一集第五首 《阿纳卡普里的山丘》 为例，
这首乐曲为明亮的 B 大调， 表现阿纳卡普里山丘灿烂的阳光 和大海的气息，是一种单纯的、毫无顾虑的愉悦之情。这首 曲子高频的使用速度术语，充分表现了盛夏卡普里岛上耀眼
的阳光，瞬息万变的彩和光影。不如早早放了你
求佛还钱版开始，第 3、4 小节芦笛轻快的对答（ vif ），欢快而鲜明的塔 兰泰拉舞曲穿插进来，与前面形成鲜明对比，继而又被干脆
的琶音所打断。 第 5-11 小节是前四小节的变化重复， 现了标
有 en serrant “加紧加快”逐步将情绪推向高潮的和 弦。
此外，在德彪西《前奏曲》第一集中经常使用的速度变
化的术语包括cedez 和retenu 。C edez 常和---//搭配，指的是 这是德彪西 《前奏曲》
华晨宇 樊博艺中唯一描写在意大利逗留的音乐画面，
曲首以 Tr e s mod e r e“ 中庸的” 作为整首曲子的基本速度
其中出
很小幅度的速度缓冲，与其他速度术语交替使用，仅仅为了展现乐曲的分句和自然呼吸，是一种音乐情绪上的转变，
般不会出现在曲尾。而retenu也常与——II、tr es搭配，指的是
较大程度上的放慢，感觉似乎是进入另外一种新的音乐环境，有一种中途“插入”的感觉，带给我们一种全新的音乐感受。一般曲尾处的渐慢标记都用此术语。例如：前奏曲第
集第五首《阿纳卡普里的山丘》
、表情术语表情术语是对乐曲整体音乐风格
的确立。
在德彪西音乐中除了力度术语、速度术语还大量使用了
表情术语。这些术语对乐曲的力度、速度、情绪氛围，演奏方法都做出了详细的要求，这些术语的出现，更加体现了印象主义风格特征。
如《前奏曲》第一集第六首《雪上足迹》谱例7：《雪上足迹》
该曲首标有Triste et Lent “悲伤而缓慢的” ，确定了整
首曲子的情绪基调；Ce rythme doit avoir la valeur sonore d '
un fond de pqysqge triste et glac e “此节奏应保持足够的音
值，以表现冰天雪地的凄凉景；Expressif et douloureux “有表情而悲痛的”指的是右手的旋律，
作曲家在短短的三小节里多次使用悲伤Triste、凄凉glac e、
悲痛douloureux 这些情绪意境上的词，不断加深演奏者对乐
曲的感受。
四、奏法术语在德彪西钢琴《前奏曲》第一集里，除了力度术语、速
度术语、表情术语，还有一种对乐曲奏法提出要求的术语。
例如第一集第二首《帆》Comme un tres leger glissando “如同轻巧的刮奏” ，让人想起竖琴的拨弦刮奏，要求弹奏是既要轻巧又要均
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