腐女什么意思 《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的成熟的白话短篇小说。无论人们对它的主题阐释如何丰富，仍无法背离鲁迅自己的说法，即“意在暴露家族制度和礼教的弊害”，这样的主题在鲁迅后来的写作中是不断重复出现的。由于“《呐喊》里的十多篇小说几乎一篇有一篇新形式王婷萱个人简历”，我们感兴趣的是，鲁迅究竟是怎样以特别的格式深切地表现了这个主题的?又是如何对传统叙事进行反叛，以复杂的叙事手段和叙事智慧，在《狂人日记》中架构了一个纷乱繁复的“迷宫get over it”，使读者陷入“广宁情歌圈套”难以自拔的?当然，完整地把握文本的叙事特征并不是一件容易的事，本文只就《狂人日记》的某些脉络作简要剖析，以增强对其“迷宫”构造的理性把握。
一、小序与主体的对抗
这篇白话短篇小说与鲁迅其他小说的不同之处在于，小说主体之前精心设计了一个文言体的小序，小序不长，全段如下：
杨洋男演员某君昆仲，今隐其名，皆余昔日在中学校时良友；分隔多年，消息渐阙。日前偶闻其一大病；适归故乡，迂道往访.则仅晤一人，言病者其弟也。劳君远道来视，然已早愈，赴某地候补矣。因大笑，出示日记二册，谓可见当日病状，不妨献诸旧友。持归阅一过，知所患盖“迫害狂”之类。语颇错杂无伦次，又多荒唐之言；亦不著月日，惟墨字体不一，知非一时所书。间亦有略具联络者，今撮录一篇，以供医家研究。记中语误，一字不易；惟人名虽皆村人，不为世间所知，无关大体。然亦悉易去。至于书名，则本人愈后所题，不复改也。七年四月二日识。
晚清以来的小说大多有一个开篇的楔子，同时，小序也是《狂人日记》所发表的杂志《新青年》上文本的共同形态，其作用均是交代故事来源，引出小说开端，也交代故事结尾。但《狂人日记》的小序，与传统小说以及《新青年》中其他作品中的序言均有不同，它非但没有引导读者顺利进行阅读，恰恰相反，小序与白话主体对峙互现，形成了尖锐的对抗。
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