李清照是我国宋朝一名杰出的女作家，被誉为“婉约词之宗”，她的词以女性特有的细腻纤巧渗透出了丈夫阳刚之气，貌似不事雕琢的白描文风凝结了词作的自然之美，精练通俗的语言倾诉了无尽的思愁哀绪。她以独特的风格和词品，继承和进展了婉约词派，奠定了她在词史上一流作家的重腹地位，取得了“不徙俯视巾帼，直欲压倒须眉”的成绩。即前人所云“李易安词无铅粉气”，“能脱尽闺阁气”。柳永是把词引向市井的开拓者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密。李清照词的语言有着不同凡响的鲜明个性，她杰出的语言才能在严格的词律中运用自如，创造了以自然率真为主要特的文学语言。其词风备受后人推崇，对后世的文学创作影响极大。这正如明人陈宏绪在《寒夜录•卷下》所说的那样，“李易安诗呆，炙人口……称古今方妇第一不虚也。”moment 李昶旻
一、细腻纤巧的词风渗透着丈夫阳刚之气落差
李清照的词中既包括女性的温柔聪慧，又有着一般女子所缺乏的爽朗特点。她能把委婉的情思与超脱的肚量结合起来；把女性的柔情美，诗人的理想美和性格的阳刚美巧妙的融为一体。形成自已独特的艺术个性：婉中见直，柔中有刚。自然清新的语言，真挚的情感，倜傥的丈夫气组成了李清照词独特的艺术特。清照的丈夫气，第一表现为作品中的女性形象具有不受约束的真率个性。这主要反映在初期的作品中，其中人物形象虽不乏女性的细腻纤柔，却更以活泼、斗胆的个性而额外引人注目。
如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉浸不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
在李清照的词中，出此刻自然山水中的少女往往不像大家闺秀般矜持内敛，而更接近民间平民少女的任性率真。她们在大自然中游玩能够如此地忘情尽兴，词简练的叙写给咱们留下了充分的想象空间。时刻恍如在此凝固，在盛开的荷花丛中，主人公荡舟、赏花、饮酒，纵情游乐。待酒醒后才发觉天已晚，才发觉小舟已被重重藕莲围住，于是奋力划桨，把停栖在池边的鸥鹭都吓飞了。
以《渔家傲》为例：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；似乎梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”
坐上高铁去台北这首词就充分展示了她精神境界开阔一面。在词中，词人通过神奇瑰丽的想象，把自己置身于广袤无垠的太空，不顾“路长”“日暮”，在九万里风的推动下，仍然作海外行。反映了李清照不满现状，要求打破沉闷狭小生活空间的愿望。从词中咱们深切能感受到李易安不逊须眉的那份飒爽豪气。
又如《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带红霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”
词中的少妇爱漂亮又十分好胜。她本来感觉自己已经美貌超，可是与"犹带红霞晓露痕"的鲜花相较，又产生了几分吃醋，生怕心爱的郎君感觉自己不如鲜花美，偏要将花儿簪在发上，让郎君比一比。如此生动真实的心里刻画，把这位少妇纤细而复杂的心态描述得栩栩如生。读后令人从心灵深处感受到他们爱的甜蜜与欢乐。一般的女子往往羞于表达自己的情感，对于爱情，更是如此。可是在李
清照的作品中，咱们看到的更多的是爱的直露。无论是对爱的表达仍是对离
愁的倾诉，李清照都斗胆而坦然地加以表现。她丝毫不是那种在封建礼教束缚下而变得谨小慎微、缺乏生命活力与情趣的女性，而是一个知道生活、知道情感的鲜活的生命个体。
由此可见李清照的词中所蕴藏着的斗胆、强烈、真率的情感有别与传统的词。这正如李清照为人，爱的烈火，愁的浓重，思的刻骨，怨的断肠，毫无顾忌的将此等真情实感挥洒在笔墨间。为此曾惹得一些墨守中庸的人大动肝火，笔墨讨伐，与李清照同的王灼也说：“作长短句，……闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾籍也。……夸张笔墨，无所羞畏”。本是批评的语气，却恰恰道出了李清照词富于独特蕴味的本源。从另一个侧面描述了李清照词的特点：“肆意落笔”时的豪放才气；“无所畏羞”的真情流露，“无顾藉”的那种超脱尘俗的品性。因此清照词中的女子形象才如此真挚率直，致情致性。能够说，女性丰硕而浓郁的情感世界在李清照的笔下取得了最真切的诠释。
二、不事雕琢的白描文风凝成的自然之美爱浴 林心如
李清照诗词文艺术技能高超，而词独近于完美。王士禄《神释堂语》说：“易安落笔即奇工”。其词之“工”不像柳永、秦观、周邦彦等文人雅士刻意去雕琢，而是肆意落笔，尽畅其情怀，达到天然浑成的境界，如“清水出芙蓉，天然去雕饰”，自然真实，毫不做作。用自然朴素的语言去表现自己的情感，一些看似平淡无奇、接近口语的句子，实际上包含着极丰硕的思想内容。“以自己的笔，写自己的
事，抒自己的情”，语言不加雕饰，但却有清新之美，能让人在平淡当中见其深髓之意。李清照常常利用白描手法，反衬手法，刻画人物渲染环境，将景与情自然巧妙地组织在一路，情因景而抒发得加倍具体形象，景因情而充满了情
感彩，情景相生，韵味无穷。她擅长抓住事物的本质，擅长在日常生活中截取成心义画面，或是寥寥数笔，构勒出事物；或是三言两语，描画出一个形象，手法极为熟练。圣诞之吻ss op
如《浣溪沙》：“淡荡春景寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。”
歌曲再见张震岳这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时期的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。
又如《蝶恋花》：“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”
这首词用的尽是白描手法，语言纯真、朴实，毫不雕饰，但表现的情感却超级自然真挚、细腻入微，很富于感染力。词的上半段写姊妹离别时的悲情。《阳关曲》本只有三遍，但三遍不足以表达情感，竟唱至四遍。一歌远远不足，所以要唱至“千千遍”。词的下半段回忆离别时由于情感世界“方寸乱”，以
致于连酒杯的深浅都忘了。最后由思念转成希望，用来安慰自己。笔触细腻，语意深沉，真实地写出了离别时的心里的趋向。
还有她的《念奴娇》：“萧条庭院，有斜风小雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，各种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是头滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不准愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴末。”
这是一首闺怨词。词中塑造了一个刻意伤春而又伤别的女主人公形象。因为那时丈夫赵明诚不在家，刚巧又适逢清明，李清照感慨所作。全诗以白描手法勾画出词人与丈夫离别后深闺孤单之情，和孤单的闺中人从伤春的失落情绪到盼望游春的心理转变进程。上片开头几句描画斜见小雨的萧条景象，以景抒情。“险韵诗成，扶头酒醒”两句属生活细节，作诗饮酒只为遣愁，为此引出下文。原来是丈夫不在身旁，信中又“万千心事难寄”。
又如她的《如梦令》：常记溪亭日暮，沉浸不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
作者以白描的手法，不事渲染地记叙了一次超级愉快的郊游，写得清新活泼，极富有生活情趣。这首词用词精练，没有生僻的字，没有聱牙的词，内容超级丰硕：点明了时刻，指明了地址，描画了声音，叙述了情节，把人物的心理、动作、环境气氛有声有地表现出来。让读者看起来似乎信手拈来，
毫无雕啄，只用寥寥数笔便勾画出一幅日暮酒醒归舟图，清秀淡雅，静中有动，人物形象栩栩如生，把移动着的风光和作者怡然自得的心情融合在一路，产生了强烈的艺术魅力，写出了作者青春年少时的好心情令人神思飞扬。你看：落“日”、“暮”、“溪”水、“藕花”、“溪亭”、干“滩”、“鸥鹭”。这些平淡的语言，在李清照的笔下，都变得超级有生命力了。女主人公沉浸其中，茫然“不知归路”，“兴尽晚回”，“误入藕花深处”，以至“惊起一滩鸥鹭”……这是一幅何等生机盎但是又绝妙超级的图画，一名活泼开朗、豪爽潇洒的少女飘然从画面深处走来。她——即是年轻的李清照。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗，富有一种自然之美。这正是白描手法运用的妙处。