郑多彬冥婚
琵琶是我国传统的民族乐器，是我国优秀的传统文化，具有上千年的历史，琵琶不仅可以以独奏、合奏、重奏等纯乐器的形式演奏，还可以广泛的应用到曲艺、杂技、歌唱的伴奏当中，琵琶演奏具有左右手技巧丰富、表现力强的特点，一方面能够表达出雄健豪迈的气概，另一方面还能表达细腻、美妙的情感。
苏州评弹也可以叫说书或南词，包括了苏州评话和苏州弹词两个部分，最早出现于明末清初的苏州，是一门说唱艺术。目前关于苏州弹词的来源有两种说法：一种认为苏州评弹起源于宋元时期江浙一带的曲艺“陶真”；另一种认为苏州评弹与诸宫调有关，开始于元末明初，在清初迅速发展。不管是哪一种说法，都认为琵琶是苏州弹词中主要的伴奏乐器。需要注意的是，由于风俗、文化等因素的影响，苏州评弹和苏州弹词并没有一个明确的划分，大多数人认为琵琶是苏州评弹中的乐器，但应该说，琵琶是苏州评弹中苏州弹词的伴奏乐器。琵琶作为伴奏乐器，经长期发展，所形成的风格可以称为苏州弹词风格，也可以称为苏州评弹风格。这是琵琶发展过程中重要的地域风格之一。
一、琵琶在苏州评弹中伴奏的技巧和方法
不了了之dj琵琶在苏州评弹中的伴奏，主要包括右手技巧和左手技巧两种，右手技巧包括了扫、分、弹、滚、双弹、绞弦等，左手技巧包括了打、注、拉、推、擞音等。在琵琶的具体演奏过程中，还会受到表演形式和琴弦材料的影响。
第一，表演形式。在琵琶的实际演奏过程中，苏州评弹演员进行人物刻画主要通过伴奏、转换角、叙事代言以及演唱等形式，通过这些形式塑造神似人物的舞台形象，这与单一的琵琶演奏有较大的区别。在说表的过程中，演员需要根据需要调整坐姿，同时，为了向观众展现自身的手部表演，相应地还要调整持琴的方式，具体方式为——将右腿放在左腿上，将琴身放在左腿上，身体与琴仅有一部分的重合，保证琴的面板平行于人的身体。因此，常规的琵琶演奏也需要随着坐姿和持琴的方式进行改变，将左手用指尖按弦的方式改为用指腹按弦，右手的长轮和四指轮的手法也从传统的基关节定位改为了中关节定位，用掌部和腕部实现稳定支撑，同时通过手指的屈伸动作，完成弹挑的动作，这样一来，琵琶的演奏者只需用本身的指甲就能完成琵琶演奏，而不需要戴假指甲。
第二，琴弦材料。苏州评弹对琵琶的琴弦材料有着特殊的要求，要采用鱼线和丝弦作为琵琶的一弦和二弦，三弦和四弦则采用钢线。同时为了保证演奏过程中音的柔和轻巧，需要选用尽可能柔软的材质作为较高音区的一弦和二弦。在
评弹伴奏演员的演奏过程中，不需要戴假指甲，因为真指甲相对来说更薄，指力也更小，而演奏过程是利用升高或降低空弦音来实现转掉的。在选择钓鱼线作为一弦时，需要考虑弦的张力。而丝弦具有更足的韵味和余音，能够更好地实现二弦的滑音和揉弦等操作，钢弦作为三弦和四弦在扫弦和双弹时具有较大的振幅，使演奏出的音乐更为饱满，听众也更易产生共鸣。
二、琵琶演奏中的苏州评弹
琵琶演奏的地域性风格对于琵琶艺术的发展和琵琶独奏的影响直接深远。琵琶独奏的形式是在琵琶伴奏音乐的基础上逐渐演变而来的，进而形成了一些具有丰富技巧和完整结构的作品。例如琵琶独奏曲《江南三月》，是由王惠然作曲的，该作品运用了苏州评弹的音调，通过清新、活泼的旋律向听众展示了一副生机勃勃、春意盎然的画面。韦红雨在《江南三月》的基础上，添加了三弦，这是苏州评弹中的另一个伴奏乐器，将《江南三月》改编成了一首脍炙人口、三弦二重奏作品《江南春》。还有文博、朱毅作曲的琵琶独奏曲《春雨》，是以苏州评弹清丽的音调为基础，进行模进、变奏，向人们生动地描绘了江南的小雨、细雨、倾盆大雨，表达了人们对春雨的喜爱和赏雨时愉悦的心情。这些根据苏州评弹创作的琵琶独奏曲，同常规的琵琶作品相比，在风格、韵味、技巧等方面都更有着独特的彩。一眼之念一念执着
浪花一朵朵剧情介绍（一）风格特点和旋律特点
在悠久的历史发展过程中，江南地区的人们在地理环境、地方语言、民俗文化等方面形成了独特的江南地域文化，而江南地域文化对于苏州评弹风格有着较为长远、深刻的影响，因此苏州评弹风格同江南地域文化相似，具有细腻、柔美、精致、委婉的特点。
在苏州评弹风格的旋律方面，其特点主要体现在多个方面：在曲调来源上，具有苏州评弹风格的琵琶作品的主要来源是苏州评弹中的核心音调，或者将苏州评弹中的音调素材器乐化，再将相应的音调旋
光良童话简谱律发展成独具江南韵味的作品。在音域和节奏方面，琵琶本身就具有较为广泛的音域，音域主要从大字组的A到小字三组的d或e。在琵琶独奏的作品中，为了增加乐曲的表现力，因此音域的跨度也很大。在琵琶伴奏的作品中，为了满足苏州评弹风格中唱腔的需要，主要选择中音区的音域。中音区音域的音较为淳厚和抒情，很少使用相把位，节奏上也以十六分音符为主，表演出来的曲目流畅且充满动感。在旋律发展手法方面，苏州评弹风格主要利用苏州方言的形式说唱表演地方曲目，为了更好地体现苏州方言，
琵琶演奏中的苏州评弹风格■刘子叶
剧影月报艺术广角
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