《戏剧之家》2019年第18期  总第318期
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音乐研究
三弦与其他民族乐器相比有着显著特。由于三弦的音具有厚重圆浑、刚柔相济、明亮透彻、善于行韵作腔的特点，人们对其有着浓厚的兴趣，这也从侧面体现了人们在那个时候的审美追求。如今，随着传统的民族乐器越来越受到国家和社会关注，三弦乐器被广泛应用于传统曲艺、民族音乐中，在人民众的日常生活中有着无可替代的作用。
一、三弦的发展历史
三弦从很早的时候就在我国出现，因此，有着悠久的文化底蕴，并且被广泛传播到别的国家和地区，因此学术界现在对于三弦的起源并没有科学准确的定论。有学者认为，三弦起源于琵琶和阮咸；同时也有学者认为，三弦源于龟兹；部分学者认为三弦源于火不思，相关资料显示，这是因
为少数民族的乐器曾与当时流行的奚琴以及阮弦有过融合。
[1]
尽管如此，在我国学术界对三弦起源认可度最高的还是三弦源于弦鼗这一说法，并得到了大部分音乐史学家的认可。大量历史文献表明，在唐五代时期就已经出现了三弦这种乐器，有专门的机构负责三弦的培训，在为皇亲贵族表演时常被当作歌舞伴奏和俗乐伴奏乐器。随着乐曲技艺不断提高，三弦乐器逐渐定型，并在宋元时期取得了很大的发展。到了明朝先后传入日本等地，又取得了实质性的发展。在明朝时期，三弦的琴杆被进一步改细，并且由方圆形改成了圆形，变成弦子。同时由于地域差异，南、北弦随之产生，并且各具地域特。伴随着艺术戏曲的蓬勃发展，清朝时期三弦便处于辉煌时刻，在此期间，大三弦创作成功。直到今天，许多高等院校都对三弦给予充分重视，专门设立了相关专业。经过一代又一代的传承，三弦文化显示出新的活力。
二、浅析民族、戏曲三弦的异同
（一）定弦方式不同。众所周知，由于三弦具有独特的伴奏效果，因此在许多器乐表演过程中都被用作伴奏乐器，在演奏过程中起到了重要作用。一般来说，三弦空弦的音高被称作定音，一般情况下，定音的音高取决于演唱者的音高。考虑到演唱者的音高并不固定，也就意味着三弦演奏过程中也没有固定的音高。由于音乐作品都有着各自独特的定弦方式，在不断学习借鉴过程中就丰富了三弦的指法结构，强化了其感染力。万惠吴乐水
（二）演奏技巧不同。不同的乐器向来有着不同的演奏方式，三弦也有其独特的弹奏技巧。无论是民
明年今日伴奏
族三弦还是戏曲三弦，都有两种不同的持琴方式，即平腿式和架腿式。在京剧演奏过程中，由于演奏者左手托琴杆，右手压琴鼓，
通俗歌曲唱法
因此造成演奏者缺乏乐曲施展的空间。然而，民族三弦演奏与前者截然不同。在民族三弦表演过程中可以发现，一个琴架附件被安放在琴鼓下方，这一安排将极大地减轻演奏者的负担，在这种情况下，演奏者自由施展演奏技巧，比如说，他们可以结合实际情况自由离开琴鼓进行演奏；他们也可以随意更换弹弦的位置，弹奏出不同的音。当然，演奏者的左手由于没有外力作用，也便于其揉弦[3]。演奏者在演奏京剧过程中，可以巧妙地通过借音，在一根弦上进行一个八度内演奏。在演奏过程中，由于音乐对音有着极高的要求，就离不开演奏者在演奏过程中不断变换其触弦的角度、触弦点，以及更换弹奏速度来调节音。
（三）效果不同。三弦在说唱表演过程中一直被用来伴奏，在大部分乐器演奏过程中都有它的身影。就拿陕北说书、京韵大鼓来说，它们的伴奏乐器只有三弦，因此，体现了三弦在乐器演奏过程中有着无可替代的价值。然而，在一些说唱演奏过程中，三弦是其唯一的伴奏乐器，这足以凸显三弦的特殊地位。在戏曲音乐中常用中三弦和小三弦作为伴奏乐器，这是因为三弦可以更好地表示唱腔。其中，粤剧、京剧、汉剧、秦腔和昆曲就是最典型的代表。不仅如此，三弦在江南丝竹和广东音乐中也发挥了重要作用，这与三弦具备雄浑的低音优势密不可分。据了解，许多南方的乐曲，基本上是来自民间的器乐歌曲。在演奏过程中，演奏者经常把小三弦当作演奏乐器，与琵琶、笙、箫进行合奏，可以充
分揭示人物的性格特征[4]。
三、结语
吴莫愁背景
信仰之名 tfboys无论是戏曲三弦还是民族三弦，都有着深厚的历史文化底蕴，两者都具备着无可替代的艺术价值，在我国传统器乐历史上都发挥了至关重要的作用，为人类社会作出了不朽的贡献。但是，我们一方面既要承认其存在的价值，另一方面，也要在继承的基础上有所发展，有所创新。这就要求演奏者要具备较高的音乐素养，也要具备足够的创作能力，通过高超的技艺与演奏手法向世界展示中华传统乐器的魅力，实现三弦的繁荣发展。
参考文献：
[1]龚婷.浅谈三弦在民族乐队中的作用及发展[J].戏剧之家，2016,(11):53-54.
[2]王子玲.三弦艺术的传承与发展[J].都市家教月刊，2017,(6):264.
【摘　要】三弦在我国有着悠久的发展历史，作为我国古老的民族乐器之一，经历了缓慢的发展，经历了数次变更，从最初的伴奏乐器朝乐器化发展，逐渐发展成熟。在传统文化延续的今天，三弦乐器不断绽放新的光彩，在管弦队伍中的地位越来越突出。三弦又分为民族三弦和戏曲三弦，二者在很多方面有着显著区别。
【关键词】戏曲三弦；民族三弦；发展历史；差异
中图分类号：J632.34          文献标志码：A            文章编号：1007-0125(2019)18-0079-01
作者简介：韩成刚（1986-），汉族，河北新乐市人，四级演奏员，研究方向：戏曲伴奏。
浅谈民族三弦与戏曲三弦的差异
纪凌尘和阚清子睡过吗韩成刚
（石家庄市河北梆子剧团　河北  石家庄  050000）