《黄梅戏音乐知识》教案
路过蜻蜓歌词课题：唱腔分析
唱段名称：《女驸马》洞房唱段“民女名叫冯素珍”
授课对象：音乐科二年级、表演科三年级
时间：两个课时
教具：录放机、唱段磁带
第一课时
一、黄梅戏唱腔结构简介
全球禁播mv1、曲牌体：曲牌体是用单个或不完全相同的若干曲调联结在一起构成的唱腔，（通常只有四个乐句）通过反复演唱来表达唱词内容的一种腔体。该腔体具有较明显的“起、承、转、全”的特点，在黄梅戏中常和花腔小戏的核心曲调交替使用。
林玉婷
2、板腔体：板腔体是在上下句的基础上，通过速度、节奏、旋律的变化，表现不同人物的情感和戏剧冲突。它的唱词以七字句、十字句为主，长短句为辅，通过平词（主调）和其附属腔相互联用，并形成了一个较为完整的转换规律。黄梅戏板腔体的唱腔特点是主调和附属腔的调式完全相同，但男、女腔调式各不相同，它们之间的关系是“同主音不同调式”（即女腔5—2定弦，男腔1—5定弦）这是黄梅戏唱腔的鲜明的特征之一。
二、听录音讲述唱段，重点指明各段落的唱腔名称、情感特点及转接方法。唱段的腔名排序：平词——二行——三行——八板情未了——彩腔下句结束。
第二课时
一、总结唱段，分析特征
1、平词：平词是黄梅戏板腔体的主调，它有较强的表现力，在本唱段中起到了呈述的作用，它曲调流畅，感情细腻，善于叙述，善于表现悲伤深沉的情绪，并可根据剧情发展的需要即时的转入其它腔种，并为唱段高潮的到来做必要的铺垫。
2、二行与三行：“二行”、“三行”是平词主要的附属腔，三行又是在二行情绪上的延伸和发
展，因此在该唱段中地位特殊。二行常用来回忆叙述往事，三行更多是用做激动时的诉说。三行是本唱段的高潮。
二、精妙的转接，深情的结局
1、在本段的唱腔中，平词迈腔共有两次出现，第一次是做为开始起唱的乐句；第二次是做为转接三行时的桥梁乐句，因为三行是本唱段的高潮之处，如何处理好此处的转接显得尤为重要。经过几代人的努力，从当初简单的照谱演唱，发展到借鉴京剧的“慢起渐快”的节奏形式，利用多种对比手法的渲染，使唱腔起伏跌宕，张驰有度，在唱段最高潮之时，使人感到“节奏美”的威力。
2、结束是唱腔艺术整体结构的重要环节，好的结束可以给人留下回味、思考，好的结束可以给人不尽的余音。本唱段的最后结束的精美之处，在于将曲牌体中的“彩腔”下句，改编发展而成为深沉而抒情，细致而优美的结束句，给人以整个唱段大结局的感受。
结束语
《女驸马》是黄梅戏经典剧目之一。“洞房”这场戏是《女驸马》中最重要的一场戏，女主
西子小小微博角的这段唱腔，是“洞房”这场戏里最重要的核心唱段，是经典中的经典。整个唱段都是以传统曲调为主线，合理的运用了各腔种的转接规律，准确的表达了人物的内心情感，因而成为烩炙人口的名腔名段。
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