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SONG OF YELLOW RIVER 2020
/ 21的动作和故事情节的发展以及人物之间的矛盾冲突恰好与奏鸣曲式这一特征相互契合，也让音乐有了不断发展的前驱动力。在对一些有明显矛盾和对立的重唱音乐进行创作时，依靠奏鸣曲式的创作特点可以更好的将人物的形象和情节的冲突进行展现，更加具有戏剧性。
小爸爸插曲二、多样的音乐织体形式
在舞台上使用重唱织体艺术手段的主要目的是为了更好的表现音乐的戏剧性。人物在舞台上同时说出同样的语言或因为情节冲突而产生语言冲突或者出现应答和对话，这些歌剧的情节不断促使重唱织体形式的不断发展和应用。让重唱的织体有了标准的形式比如声部呼应型，音调模仿型。个性对立型。但在对重唱进行创作是作曲家不可能仅仅依赖一种织体形式来进行音乐情节的展开和描述。重唱是一种多声部织体组合而成的，有很强的层次性，且音乐丰满。由多个声部和旋律线条的不断重叠而形成的表现形式。在歌剧中如何对这些织体形式进行应用是要根据歌剧戏剧形式来决定。莫扎特在进行歌剧创作时借助了重唱和复调来表现人物不同的心理特点、感情变化，通过多声部产生的丰满音响作为
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基本的歌剧审美和能展现重唱拥有的音乐性和戏剧性作为创作的根本。主调音乐织体、复调音乐织体和声与多线条旋律交织、模仿式、对比式、对话式、柱式、弦式构成的混合音乐织体是歌剧《费加罗的婚礼》的主要重唱形式。
一条主旋律线加上和声衬托声部共同构成了主调音乐织体，当在歌剧中需要突出某个人物时就会借助这种重唱织体形式。换言之，就是有主要旋律和鲜明的音乐，在整个乐曲中处于主导地位，而其余声部和旋律只是对主要旋律的衬托和补充。复调音乐织体则是由两条及其以上的独立旋律线交织而成，形成的多样化织体形式。在对音乐形象进行表现时有极强的包容能力，可以对一种音乐形象进行深入体现也可以对不同音乐形象进行兼容互补。
三、灵活的声部处理
在重唱的任何一个声部都有其特殊的音质、音调、情感。在对重唱声部进行处理时有多种搭配和组合形式，模式多变。但作曲家在对各个声部进行创作和细致处理时都需要根据歌剧的发展逻辑和戏剧进行仔细推敲。声部旋律性格、丰满的声音音响、唱词的清晰、人物关系的凸显、矛盾冲突的加剧都可以对作曲家的音乐技巧进行考验和展现。在《费加罗的婚礼》中，重唱的声部处理十分灵活，从其组成结构来看，由二重唱到七重唱进行组合，同期的很少有歌剧选择这种组合方式，特别是六重唱，七重唱这些重唱结构都是属于大型的重唱场面。除此之外还有大量由声部变化成的重唱从声部，让歌剧
整体效果拥有同声和混声重唱。在混声重唱中有男中音、男低音、男高音、女高音等，在音域和音上都有很大的不同。即使是同声重唱作曲家也对旋律、音、节奏等进行组合处理，可以很好的凸显人物性格情感。
在《费加罗的婚礼》中，莫扎特在对重唱声部进行处理时，通过声部的先现、穿插、对比来对歌剧戏剧性进行体现。重唱可由一个或几个声部进行单独呈现，便于观众明确重唱内容和旋律节奏，这就是重唱先现部，继而将这些声部叠置起来，从而形成立体交织的重唱，如此一来，即使这几个声部混合在一起观众也能明确起声
部旋律。重唱中有几个声部交叉形成此起彼伏的声部演唱形式即为声部的穿插，而通过音和音区的对比以及声部之间的节奏对比则为声部的对比。
四、复杂的调性布局林依晨的电影
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在《费加罗的婚礼》中，莫扎特格外注意调性的整体布局。为了表达音乐和人物的心理情感而配以不同的调性，甚至有时存在着一定的规律，但更多的是为了能够凸显歌剧的戏剧性和人物冲突而在调性上进行不断改变。
《费加罗的婚礼》中只有第二分曲和第二十分曲调性保持一致。这两个部分为降B大调，但这两部分
所占比例不多且情感冲突不明显，因此调性也不会发生太大改变。而在其他有调性转换的重唱中第一和第14分曲调变化并不明显都是G大调、D大调、G大调。第16分曲的起始调为小调在转调后由a小调、E小调、a大调来结束。由此可见这三个作品在情感的表现声部的状态和音乐人物形象的情感转变较为一致。其中有一次是向属调的过渡。在第五，第七，第13分曲中近关系转调的调性关系十分复杂，而这些部分的人物情感和冲突格外明显和复杂，为了更好的突出人物关系和与音乐形成比较，作曲家在这几部分采用了多个频繁转调调性进行体现。在一些情节和人物矛盾冲突的高潮部分甚至出现了大小调的交替进行。而重唱声部和音乐彩之间形成的鲜明对比和特加剧了人物和情节的事件冲突，让调性的转变具有了十分重要的意义。所以在进行重唱音乐创作时，调性的不断改变会加强音乐的戏剧性效果，使人物的个性塑造更为丰满，以此推动情节发展。■
柳岩素颜吓死人参考文献
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