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【摘要】流派艺术多样化形成是京剧艺术成熟的标志，各流派争奇斗艳对京剧艺术发展起到了极大的推动作用。京剧生行唱腔曲调丰富、韻味讲究。各流派唱腔在旋律及演奏技法
上也各具特。本文围绕京胡伴奏，论生行流派“杨、马、言”派唱腔中京胡运用的个性化风格及手法。
【关键词】京胡；流派；伴奏
京剧艺术成熟的标志是流派艺术多样化的形成，各流派的争相发展对京剧艺术起到极大推动作用。从京剧第一代演员余三胜、张二奎、程长庚（既老生“毛晓彤否认新恋情前三杰”或称“前三鼎甲”）至中华民国初期出现的谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬（既老生“后三杰， 或称“后三鼎甲”）到“四大须生”这些生行演员都极大地促进了京剧艺术的蓬勃发展，并形成了京剧艺术史上的每一次高潮。
京剧生行唱腔曲调丰富、韵味讲究，各流派唱腔风格特点突出并且旋律及演奏技法的运用上也各具特。流派风格的体现需要演员与琴师的共同协作才能完成，如伴奏剧目中的旋律及特音、演奏技法处理等均需要二者在长期合作中互相影响产生默契，从而逐步形成固定风格。所以，对于京胡演奏在各流派中的技法运用是京剧艺术研究的一部分，又是研究京胡流派伴奏中必不可少的一环。本文对京剧老生行当中“杨派”、“马派”、“明星八卦绯闻言派李宇春谈c位”三种具有典型例子的唱段在京胡演奏技法上的运用进行简要分析。
一、滑音技巧运用
京胡在生行唱腔伴奏中所运用的滑音技巧，相对要比旦行唱腔伴奏中运用的滑音幅度小、速度快，这是由于唱腔节奏、音符时值而决定的。
老生“马派”唱腔特点：雄健浑厚、飘逸自如，因此京胡在唱腔伴奏中常用滑音。如【二黄】把位空弦“2”音，一般情况下会处理成小滑音，即从“2”只要有你陪在我身边音滑到“3”音或“4”音，做大二度或小三度的上滑，接着又在原位换到里弦，再滑到“”音。例：《借东风》【二黄原板】“孙仲谋，无决策，难以抵挡”。
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