《红高粱》观后感
“妹妹你大胆地往前走，莫回头，莫回头······”看完这部电影印象最深的除了红红的一片就是这句歌词了，一直到我落笔耳边依然萦绕着这陕北的民歌。当“爷爷”的歌声响起的时候我才记起若干年之前自己是有看过这部电影的，而印象最深的还是这句歌词。这正好印证了“经典永远就是经典”这句话。电影《红高粱》是根据近日获得诺贝尔文学奖的中国作家莫言的小说《红高粱家族》改编的，是摄影师张艺谋选择导演之路的惊人之作，本片曾获得1988年第38届西柏林国际电影节最佳影片金熊大奖、第八届中国电影金鸡奖最佳故事片奖等多项大奖。好的片子是需要再三的回味的，所以借此机会再次欣赏了本部影片。
张天其
影片开始是漆黑一片，伴着低沉的男声开始自述自己的故事，一段独属于这块红高粱土地的故事缓缓揭开幕布。接着由迎亲引出了奶奶，为大家所熟知的封建时代甚至解放后婚姻嫁娶都是父母说了算，女儿在出嫁前甚至都没有见过自己的丈夫，稀里糊涂的嫁了过去，而“我奶奶”九儿姑娘就是封建世俗的牺牲品。为了换一头骡子，曾外祖父把奶奶嫁给一个酿酒掌柜，一个五十多岁的麻风病人。在出嫁前媒婆唱着一句掀起盖头必出事，暗示着这以后必定会有什么事发生，这也是导演注重细节的体现。随后画面转到了轿夫颠轿，黄的土地，黄的
皮肤，象征着一种顽强的生命力。十八里坡上，满是红红的高粱，这个时候就开始凸显红的画面，在夕阳的斜照射下，大战后的十八坡伴着一抹血残阳，但也是这抹残阳，染红了整个坡，高粱也成了红海洋的一者。
嫁出去的女儿回门是农村嫁娶必要的一件事，就在“我奶奶”骑着麻风掌柜送的骡子回门经过高粱地的时候“奶奶”被蒙面“爷爷”一把从骡子上掳下来，一开始“奶奶”因为惊吓一直往高粱地里冲，但是当“奶奶”看清蒙面人是“爷爷”的时候就不动了，她似乎从“爷爷”镇定的眼神中看到了什么，或者说她在此时就已经屈服了。她在那时，就已经鼓足勇气将年轻的身体给予爷爷，无论有没有结果，她都希望将自己奉献给喜爱的男人。我认为一方面奶奶是为了报答出嫁当天爷爷不顾危险勇斗劫匪，另一方面也是最关键的是奶奶已经深深的被爷爷这种原始的粗犷和坚定的性格吸引住了，用现在的话讲就是一见钟情吧。爷爷焦急地把高粱扯去，踏平，铺在地上，这象征着最原始的繁殖即将开始。接着奶奶痴迷地后倾倒在地，同时还流下了多种感情交织而成的泪水，这泪水里更多的是饱含着自由的幸福。太阳下红高粱影影绰绰，在丽日和风中摇曳，影片对原始生命力的崇拜在此时达到了艺术美的至高点。这已不是简单的交欢场面，而是导演通过委婉的衬托，将人性中至真至纯的一面，用彩表达的淋漓尽致！深层次的表达作者莫言对根植每个人心中的野性的呼唤。
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nznd随后麻风掌柜莫名其妙死了之后奶奶就成了新任掌柜，爷爷也来了，并且是在喝醉的情况下来的，被丢在酒缸里三天后知道心爱的女人别土匪抢走，他勇闯虎穴，巧妙地接近土匪头子，为了他的女人，他似乎可以把性命置之度外，不顾及后果。最终连土匪头子也被他的汉子性格所震撼，从土匪那回来后，他大闹酿酒厂，先是撒尿，再是将蒸炉里的高粱用力地全挑出来。这都展现了他男性的阳刚。最终，奶奶被他彻底征服，当他再去抱她时，她没有反抗，也不顾伙计的看法，一心随了他。这一次，是超越欲望的灵魂上的结合。当大战日本人幸存下来后，看到奶奶被日本人杀害离世，爷爷一动不动，夕阳将他映照在红太空下，从他的眼中，能读出悲凉与仇恨，但更多的是对奶奶深沉的爱与不舍。这里我觉得更多的是导演和编剧的巧妙设计，为何唯独爷爷没被炸死，而且还是毫发无伤？就是通过这样一个画面和布景让人感受到日本人的可恨之处以及体现出爷爷对奶奶的爱。
奶奶和爷爷是整部影片的灵魂人物，是与高粱一样，充满生机、敢于反抗的代表。但还有一位重要的人物便是罗汉大哥。罗汉大哥的前面十几年献给了酒庄，后面的十年左右的时间献给了党，最后为了党的任务被抓剥皮而牺牲自己，这也可以体现出罗汉大哥的性格，就像那一株株红高粱一样充满生机敢于反抗。其实我觉得罗汉大哥心里还是有点喜欢奶奶九儿姑娘的，之前一直叫奶奶掌柜的也带有对她的尊敬，最后酿酒成功后他对奶奶说的话
也能够感觉到他是真的要走了，一声“九儿”也是发自内心的，或许之后再也不会见面了，就呼喊一声吧。为下文，罗汉大哥加入红军积极抗日，最终被敌人捉获，凄惨而死做了铺垫。
纵观整部影片，其中有几个镜头是让我印象深刻的：
这个场景是在奶奶嫁到麻风掌柜家，就要进门的时候，音乐响起，奶奶回头，远处的坡上就只有爷爷一个人孤单的身影，黄土地黄皮肤融为一体。虽然此时奶奶被红盖头盖住看不见远处的爷爷，但是就像心有灵犀一样还是往那山坡上望去，而此时爷爷的驻足回首已经很明显的表现出两个人之间的爱慕不舍，为之后高粱地里奶奶与爷爷的交合做了铺垫。
这个场景出现在罗汉大哥出走九年后，我爹爹九岁时调皮跳酒缸呼喊娘的时候，奶奶在为爹爹揉伤口，随即她看到远处的一个身影，侧光打在他身上，勾勒出罗汉大哥瘦弱的身形，在金黄的光边，环绕在他身边，却预示着狂风暴雨的到来。谁不会留恋故乡，想必罗汉大哥此次是收集日本人的证据恰好路过十八里破顺道看看，却是心里有苦衷不能相见，于是就跑走了。通过这两个画面的对比可以发现这是在同一个地点，不同的是时间、不同的人物。但是两个画面表达的情感是不同的，张艺谋导演正是运用了这样前后对比的表达手法来体现出不一样的情感，一个是爱的眺望，另一个是对故人的眺望。关于对比镜头的
运用，导演在影片中还有很多地方都有运用到。
这里奶奶用手把爹爹眼镜遮住，但是另一方面自己又坚定的看着日本人对罗汉大哥行刑。前后的对比更能突出奶奶的母爱，对孩子的爱护，不让自己孩子纯净的心灵遭受玷污，另一方面也能衬托日本人的暴行，表达奶奶对日本人的憎恨。
前后对比的场景还有很多，比如开头那段有趣的，很吸引观众的颠轿。一汉子裸露真上身一边高歌一边颠轿，而轿里的是一个弱小女子，这形成了极大的反差。不管是出嫁或迎亲的，都没有陪嫁人也没有迎亲人，在中国，这是不合乎情理的。还有，3分25秒痞幼吃鸡“我爷爷”放下爱的一泡尿竟然酿成了好酒十八里红。等等，似乎都是一些不合乎情理的事情。然而，恰恰是这些不合乎情理的事情把人们那种原始的生命力展现了出来，古朴与野性，张扬与狂放。
影片处处都有红。“红”，在中国文化中象征着热情、蓬勃、生命和活力。影片画面的彩
也以红为主：红的山坡、红的高粱地、红的盖头、红的嫁衣、红的高粱酒……让我看到了人性的勇敢和善良，看到了生命力的旺盛，看到了别样的美。《红高粱》以浓烈的彩、豪放的风格，颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一炉，发挥了电影语言的独特魅力。这也是一次很成功的故事改编，不仅让全球对中国的电影产生了不同的看法，也让世人了解到中国的文化，这是电影人真正应该做的事，发掘文化，传承文化，因为电影本身也是一种文化。
suddenly 金宝京