当代音乐２０１９年第１１期
ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ
中阮曲«草原抒怀»的音乐风格与演奏技术分析
王文洁
[摘㊀要]中阮曲«草原抒怀»是林吉良先生的代表作品ꎬ此曲以传统的中阮演奏技巧结合相应的地域音乐元素表现出了浓厚的草原风格ꎮ本文以林先生创作的«草原抒怀»作为探讨对象ꎬ在论述其创作背景的基础上结合笔者的学习和演奏实践ꎬ着重从音乐风格和演奏分析角度探讨了演奏技巧的运用ꎬ以便能够很好地认识此曲ꎮ
[关键词]中阮ꎻ«草原抒怀»ꎻ音乐风格ꎻ演奏技巧[中图分类号]Ｊ６３㊀
[文献标识码]Ａ㊀
[文章编号]１００７－２２３３(２０１９)１１－０１１７－０３痞幼3分25秒黑料是什么
[收稿日期]２０１９－０７－３０
[作者简介]王文洁(１９９４ ㊀)ꎬ女ꎬ中央音乐学院硕士研究生ꎮ
(北京㊀１０００７８)
㊀㊀中阮是汉代由西域传入的一种弹拨乐器ꎬ在较长的一段时间内ꎬ中阮主要是作为伴奏乐器而存在于民间的音乐形式中ꎮ新中国成立后ꎬ随着中阮的乐器改革和专业化的发展ꎬ在音乐创作方面产生了一批优秀的作品ꎬ同时在演奏技巧方面也有了长足的发展ꎮ在众多的阮作品中ꎬ林吉良先生的阮作品可以说是独树一帜ꎬ在探索多风格作品的创作方面做出了杰出的贡献ꎬ数十年来他创作了诸如«西域行»«满江红»«风摇竹»«游泰山»等不同风格的作品ꎬ丰富了阮的音乐宝库ꎮ本文以林先生创作的«草原抒怀»作为探讨对象ꎬ在论述其创作背景的基础上结合笔者的学习和演奏实践ꎬ着重从音乐风格和演奏分析角度探讨了演奏技巧的运用ꎬ以便能够很好地认识此曲ꎮ
倾尽天下 歌词一㊁中阮曲«草原抒怀»的创作背景(一)作者简介
林吉良先生于１９４２年出生于辽宁大连ꎬ沈阳音乐学院教授ꎬ硕士研究生导师ꎮ自幼喜爱民族音乐ꎬ早年曾在大连歌舞团担任演奏员和作曲ꎬ丰富的演奏和音乐实践使其在作曲方面有着很大的进步ꎬ并取得了很高的成就ꎮ林先生是我国阮专业的创始人ꎬ在音乐创作㊁演奏技巧探索以及教学方面均有着很大的建树ꎮ从２０世纪８０年代初期ꎬ就开始探索阮音乐的创作ꎬ于１９８３年发表的独奏曲«赞歌»和«凤凰花开»成为新中国成立以来出版的第一首阮独奏曲ꎬ后来又陆续创作了数十首风格不同的乐
曲ꎮ其中«草原抒怀»被规定为中国乐器国际比赛的参赛曲目ꎬ并获得了多种奖项ꎮ此曲不仅是当今艺术院校阮专业的重点教学曲目ꎬ也是舞台上演率较高的一首阮作品ꎮ
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(二)作品特点与影响
此曲以蒙古族音乐为素材ꎬ通过对主题材料的运用分
别描绘了辽阔的草原㊁欢悦的舞蹈㊁深情的歌唱㊁万马奔腾四个场景ꎬ表现出了对大草原的热爱和草原人民生活的赞美ꎮ从创作特点上看ꎬ主要体现在三个方面：一是充分地运用了蒙古族的音乐素材ꎬ通过不同的板式变化[１]ꎬ以变奏的形式使主题在不同的速度和节奏中发展ꎬ用以表现出了不同的音乐形象和抒发了赞美情感ꎬ从这一角度看ꎬ作曲家运用了传统民间变奏㊁衍展等旋律发展手法ꎬ是对传统音乐的一种继承和发展ꎻ二是从中阮发展的角度看ꎬ此曲采用了较多的演奏技巧来进行音乐表现ꎬ从当时的背景看ꎬ由于中阮刚进入专业化发展阶段ꎬ在技巧的运用上还处于探索阶段ꎬ因此此曲所运用的技巧体现出了中阮在演奏草原风格作品方面的优越性ꎬ同时也为中阮的艺术表现力的扩展起到了很好的推动作用ꎻ三是从此曲艺术性的角度看ꎬ着重于从风格和演奏技巧相结合的角度进行表现ꎬ这就深刻地说明了演奏技巧和风格之间的关系[２]ꎬ因此此曲的创作对于中阮演奏技术的运用有着很好的体现作用ꎮ
由此可以看出ꎬ此曲在中阮独奏艺术的发展史上有着十分重要的意义ꎮ
二㊁中阮曲«草原抒怀»的音乐风格分析(一)曲式结构
此曲整体上可以分为四个部分ꎬ其中引子部分(１~２０小节)为自由的节奏ꎬ表现出了 天苍苍ꎬ野茫茫ꎬ风吹草低见牛羊 的广袤无垠的草原风光ꎻ第二部分(２１~１０４小节)为热情活泼的小快板ꎬ表现出了蒙古族人民在那达慕大会上欢快的舞蹈场面ꎻ第三部分(１０５~１３２小节)以稍慢的速度表现出了深情的旋律ꎬ描绘了蒙古族人民高举金杯唱赞歌㊁赞美幸福好生活的场景ꎻ第四部分(１３３~２１８小节)为热烈的快板ꎬ表现出了在那达慕大会上赛马７
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的场景ꎬ同时也象征着蒙古族人民的生活会越来越美好ꎮ从以上四个部分的结构看ꎬ在板式上呈现出典型的渐变性的结构特点ꎬ即通过不同的板式变化来表现不同的场景ꎬ这种手法与我国传统音乐中 起承转合 的音乐发展手法是高度一致的ꎬ可以看出ꎬ此曲在曲式结构方面体现出了对传统音乐结构的一种运用ꎬ同时也是一种很好的继承ꎮ
(二)旋律分析
从旋律的角度看ꎬ此曲主要运用了蒙古族民歌的元素ꎬ并在不同的板式中ꎬ使旋律得以不同的变奏发展ꎮ在[引子]部分中ꎬ主要是运用了蒙古长调音乐元素ꎬ第一乐句主要建立在一个长音的ｌａ上ꎬ通过左手
的打音技巧体现出民歌演唱中的唱腔特点ꎮ第二乐句为一个慢起渐快的乐句ꎬ也是后面每个部分的主题元素ꎬ从旋律线上看呈现出了抛物线式的旋律进行特点ꎮ
[小快板]的主题主要来源于引子部分中的元素并结合
蒙古族的舞蹈音乐ꎬ以调式中心音ｌａ为基础ꎬ通过级进进行和跳进的结合ꎬ表现出了蒙古族人民欢乐的舞蹈ꎮ
谱例
１:
在此部分最后的乐句中ꎬ以重复音的形式强调了主音ꎬ把特有的旋律润腔充分地表现出来ꎬ体现出蒙古族人民粗犷豪放的性格特点ꎬ最后以主音的八度上行结束ꎬ在力度上也渐弱ꎬ好像马头琴的琴声渐渐远去ꎮ
谱例
２:
[慢板]的旋律较为缓慢ꎬ以深情的歌唱表现出了对美
好生活的赞美ꎬ在此部分中较多地使用了装饰音ꎬ在旋律的润饰上非常丰富ꎬ如在谱例第二小节第四拍的ｍｉ以及第四小节第二拍的ｄｏｌ上ꎬ都是通过三度的装饰音进行修饰ꎬ在此处主要是借鉴了马头琴音乐中颤音的用法[３]ꎬ在体现风格方面有着较大的独特性ꎮ从旋律进行的角度看ꎬ有着较大的起伏ꎬ这与蒙古族音乐善于运用大跳的进行有着非常直接的关系ꎮ
谱例
３:
㊀㊀
[快板]部分是对主题的变奏ꎬ旋律开始为慢起渐快
的形式ꎬ在ｌａ㊁ｄｏｌ㊁ｍｉ等和弦音上有着装饰音的修饰ꎬ一开始的旋律非常富有律动性ꎬ之后变换节拍ꎬ建立在４/４拍上ꎬ旋律变得非常舒缓ꎬ凸显出一种情感的抒发ꎬ也表现出了赛马时万马奔腾的场面ꎮ
谱例
４:
(三)节奏分析
节奏是音乐表现的最为重要的要素之一ꎬ也是表现风格的主要元素ꎬ从蒙古族音乐节奏的角度看ꎬ主要有两种形式：一是具有自由节奏的蒙古长调ꎬ是一种自由抒发情感的旋律ꎻ二是欢腾的舞蹈节奏ꎬ蒙古族是能歌善舞的民族ꎬ有着丰富的舞蹈音乐ꎬ富有很强的律动性[４]ꎮ在«草原抒怀»这首乐曲中就充分地运用了以上两种不同性格的
节奏ꎬ表现出了不同的情境ꎮ其中长调的自由节奏主要运用在引子部分ꎬ在小快板和快板部分主要运用了律动性的舞蹈节奏ꎬ都非常贴切地表现出了不同的音乐形象ꎮ由此可以看出ꎬ在此首乐曲中节奏元素的运用是体现风格的非常重要的因素ꎮ
(四)调性调式分析
高至霆
蒙古族音乐在调式调性上表现出的最大特点就是羽调式ꎬ多用五声音阶ꎬ在此曲中运用的主要是ｇ羽调式ꎬ从中阮定弦的角度看采用了ｌａ－ｍｉ－ｌａ－ｍｉ的定弦ꎬ这说明为了能够体现出蒙古族音乐风格的特点ꎬ作曲家在定弦上是有用意的ꎬ即通过定弦来实现调式调性的运用ꎮ从具体的调式角度看ꎬ主要强调了ｌａ－ｍｉ两个核心音的表现ꎬ尤其是在旋律的进行中ꎬ整体的音阶基本上都是围绕这两个音进行和展开ꎬ通过旋律的级进和跳进体现出调式上的风格特点ꎮ
三㊁中阮曲«草原抒怀»演奏技巧分析(一)[引子]部分的技巧
在此部分中主要运用了右手的长轮技巧ꎬ以线性的音响表现出了细腻柔和的音ꎬ在演奏时需要注意在音量上要稍微弱一些ꎬ右手腕要稍稍隆起ꎬ五个手指各个关节要自然收拢ꎬ并顺次地轮出有弹性的音ꎬ在触弦的过程中需要瞬间的用力ꎬ出音后随即收回原位ꎬ这样才能够表现出音的清晰度ꎮ在此部分中还用了打音的技巧ꎬ在运用时需要注意手指要适当抬高ꎬ指关节的活动也要稍大一些ꎬ用指尖进行打弦ꎬ要快而有力ꎬ整个的动作要有弹性ꎬ这样才能够打出清晰的音来ꎮ如在第一乐句的演奏中ꎬ配合着打音能够体现出两个声部的感觉ꎮ
(二)[小快板]部分的技巧运用
在此部分中最为明显的技巧就是运用了较多的装饰音
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坛蜜主演的15部电影１１当代音乐 ２０１９年第１１期
和打音的配合ꎬ如在乐曲开始处的前两个小节ꎬ在主音ｌａ上就是运用的这种形式ꎬ这就需要演奏者要有较好的基本功ꎬ在装饰音的表现上要清晰ꎬ在打音的表现上力度可以稍弱一些ꎬ主要是起到点缀性的作用ꎮ
在演奏到此部分中段时ꎬ是由长轮技巧构成的抒情性的乐句ꎬ在演奏时需要从对比的角度进行思考ꎬ乐曲的开始处主要是运用弹挑技巧表现出了一种点状的音响特点ꎬ非常讲求跳跃性和律动性ꎬ而抒情的乐句运用长轮的技巧主要是表现出歌唱性和抒情性ꎬ在力度表现的强弱上要以旋律的音高变化作为依据ꎬ从音响对比的角度来体现不同乐段中风格和情感的表现ꎮ[５]
在此部分的后乐段中ꎬ为了能够表现出一种高亢激动的情绪ꎬ采用了扫拂技巧ꎮ扫拂指的是通过多弦的运用呈现出一种片状的音响效果ꎬ起着重要的渲染气氛的作用ꎬ相对于其他技巧而言ꎬ扫拂最重要的就是在洪亮音响方面的表现ꎬ从此部分的音乐看ꎬ需要着重注意在不同的位置上运用此技巧ꎬ尤其是强拍弱音位和弱拍弱音位置ꎬ相对于前面的乐段而言ꎬ在风格上更加浓烈ꎮ
(三)[慢板]部分的技巧运用
此部分的主要风格就是要表现出抒情性的特点ꎬ而且要从歌唱性的角度进行考虑ꎬ乐曲开始运用的是长轮技巧ꎬ在演奏时要保持好手指的灵活性ꎬ通过关节的带动使手指得到充分的运用ꎬ在弹奏时需要把握好旋律的连续性表现ꎬ着重处理好节奏㊁旋律和呼吸的相互配合关系ꎬ在力度的表现上ꎬ笔者最大的体会就是要随着旋律的进行而做到强弱起伏性的变化ꎬ这能够更好地将此部分的节奏特点表现出来ꎮ如在开始部分ꎬ前三个小节建立在羽调式主音与属音构成的琶音上ꎬ而且位于小节的强拍位置ꎬ为了能够体现出节拍重音特点ꎬ在强拍位置的力度要突出ꎮ
在此部分中难度较大的技巧就是双弦长轮ꎬ其主要的特就是要保持好双声部的平衡ꎬ在演奏的速度和密度上做到平均化的处理是最为基本的要求ꎮ在演奏这一部分时ꎬ要求演奏者要从弹性音的角度进行把握ꎬ充分利用中音区的淳厚㊁明朗的音特点ꎬ着重于双声部的平衡和音响上的风格表现ꎮ
(四)[快板]部分的技巧运用
此部分最为明显的特点就是速度较快ꎬ在音型的变化上也非常丰富ꎬ笔者最大的体会就是在演奏由十六分音型组成的段落时ꎬ需要在快板的基础上体会弹挑时音上的平衡ꎬ如在下面谱例的演奏中ꎬ需要着重从２/４拍律动性性的角度进行强弱上的体现ꎬ而且在弹与挑的过程中还需要把握住不同音区之间的相互转换和音上的表现ꎬ此谱例的第二行最为明显的特点就是在音头位置和第二拍的位置加入了小扫的技巧ꎬ小扫主要是在两个弦上运用ꎬ起到强调节奏的作用ꎮ相对于大扫而言ꎬ小扫没有大扫那样洪亮的音ꎬ但是在快板用来表现可以起到很好的节奏上的衬托ꎬ因此在演奏这一技巧时ꎬ就需要把握好十六分音型和八分音型的结合ꎮ乐曲的最后一个乐句采用强拍强音位置的泛音演奏ꎬ运用泛音技巧时首先要准泛音的发音点ꎬ由于速度较快ꎬ因此要注意手指的稳定性ꎬ这样才能体现出清晰的泛音ꎮ
谱例
５:
从以上的分析中可以看出ꎬ在«草原抒怀»这首乐曲中ꎬ充分地运用了左右手的传统技巧ꎬ这对于民族风格的表现起到非常重要的作用ꎬ通过对每一部分的分析ꎬ在技巧的运用方面都有着不同的体现ꎮ如在引子部分中的长轮与打音技巧㊁快板部分中的小扫技巧等ꎬ都有着独创性的运用ꎬ这就要求我们在探讨这些演奏技巧时要与风格的表现联系起来ꎬ从技巧分析和音乐分析的角度对乐曲进行把握ꎮ其次就是要从具体音乐要素的角度考虑到音乐的风格特点ꎬ此曲是一首内蒙风格的中阮作品ꎬ在音乐素材的运用上采用了蒙古族长调民歌和短调民歌的特点ꎬ由此呈现出较强的歌唱性ꎬ在运用演奏技术时ꎬ要突出演奏技术与歌唱性风格的有机结合ꎬ把旋律融化为内心的歌唱ꎬ这样才能够做到音乐要素㊁旋律表现以及内心情感的结合ꎮ
结㊀论
综上所述ꎬ林吉良先生创作的«草原抒怀»是当代阮独奏作品中的佳作ꎬ尤其是在风格的表现上能够充分地运用民间音乐元素ꎬ从具体的音乐形象和情感表现的角度出发来体现风格ꎮ因此对于演奏者而言ꎬ对于此曲的演奏需要做好三个方面的努力：一是运用自己所学的音乐理论知识对作品进行系统的音乐分析ꎬ掌握好各音乐元素的特点ꎬ以便于对此曲的风格进行总结ꎻ二是探索演奏技巧和音乐表现之间的关系ꎬ了解技巧在音乐中的具体表现ꎻ三是要不断地加强基本功的练习ꎬ平时注重技巧的训练ꎬ才能驾驭乐曲的演奏ꎮ因此ꎬ只有不断地增强修养ꎬ才能够做一名合格的演绎者ꎮ
注释:
[１][２]刘朝阳.中阮演奏中的右手技巧[Ｊ].戏剧之家ꎬ２０１６(０７):８９ ９１.
再见吧少年[３]沈㊀非.谈中阮演奏中左右手的科学运用[Ｊ].四川戏剧ꎬ２０１４(１０):６８ ６９.
[４][５]赵㊀信.中阮的艺术特点及文化价值[Ｊ].艺海ꎬ２０１７(０１):２５ ２７.
绝对无敌
(责任编辑：崔晓光)
９１１王文洁：中阮曲«草原抒怀»的音乐风格与演奏技术分析