50部必知的电影经典
1、 一个国家的诞生 美国  大卫·沃克·格里菲斯
The birth of a nation    David Wark Griffith
2、 摩登时代 英国 查理·卓别林
Modern Times  Charlie Chaplin
——查理·卓别林用他的电影给全世界的观众带来了无休止的笑声，甚至可以使人笑出眼泪来。然而，人们却无法说清那是欢乐的眼泪还是辛酸的眼泪。笑，是发自内心的欢乐；哭，则是流淌着真诚的泪水。别人只可以让观众发笑，卓别林却可以让观众笑完以后深思，这是同时代的任何喜剧演员不能做到的。这种笑中带泪的效果，来自于天才喜剧大师对人生和幽默的理解。这一切都使他成为了一位伟大的开拓者，一位真正具有古典主义美的留守者，并因此在好莱坞电影史、乃至世界电影史上写下了最为光辉的一页。
3、 关山飞渡 美国 约翰·福特
Stagecoach    John Ford
——可以这么说，美国人的凝聚力，只会因利益驱动，才能团结成力量。利益所指的力量虽然想起来冰冷，但却更为牢固和强悍。
4、 白昼美人 西班牙 路易斯·布努埃尔
Belle de jour  Luis Bunuel
通往心灵和情感的那条神秘的小路上藏着多少从不为人知的欲望和冲动，这样的欲望和冲动会让我们变成截然不同的另外一个人，不管你来自于哪个阶层。关于我们自己，我们真的是知道得太少，那源于我们自身却又控制着我们的神秘力量究竟来源于何方？而为我们所知的理智真能控制住我们的情感还有那不知从何而起的情欲？我想布努埃尔应该是怀着这样的质疑来讲述这个故事的。
5、 雨季婚礼 印度 米拉·奈尔
Monsoon wedding    Mira Naircrooked g-dragon
6、 七武士 日本 黑泽明
七人の侍  Akira  Kurosawa
黑泽明最为世人称道的，一个是他作品的形式美，尤其是彩片的成就，用绚烂而厚重，画面唯美至极；另一个则是黑泽明作品的灵魂，往往壮怀激烈，悲天悯人，人性的冲突和光辉、命运面前的选择抗争是其最常表现的内容。这两个方面，黑泽明在前者上以梵高的追随者自居，后者的精神则多半来自莎士比亚。
7、 小城之春 中国 费穆
8、 男儿当自强歌词甜蜜的生活 意大利 费德里克·费里尼
LA DOLCE VITA  Federico Fellini
9、芬尼与亚历山大 瑞典 英格玛·伯格曼
                      Ingmar Bergman
10、云上的日子 意大利 米开朗基罗·安东尼奥尼
PAR DELA LES NUAGES  Michelangelo Antonioni
——大师真正的寓意却是要借影片警醒世人：在这纷繁芜杂的世界中，人人都像是生活在云上，一切都是不确定的，只不过是我们自己无法清楚地意识到而已。
11、发条橙 美国 斯坦利·库布里克
  CLOCKWORK ORANGE  Stanley Kubrick
12、东京物语 日本 小津安二郎
    东京物语      Ozu yasujiro
13、钢琴家 法国 罗曼·波兰斯基
THE PIANIST  Roman Polanski
——在生与死面前，音乐是微不足道的；在战争面前，音乐哑了。
——朋友和倾慕者帮助的情节被淡化了。没有任何激动人心的对白，没有英雄的气概，彼
此都只是在自保的前提下再伸出援助之手。没有勇士和献身，因为能保住生命就是英雄。活着比死去更难、更令人毛骨悚然。
14、教父 美国 弗朗西斯·福特·科波拉
THE GODFATHER  Francis Ford Coppola
——没有暴虐，没有愤怒，只有宽容与镇定。那种从容的表情是人骨子里面散发出来的，做人做到了极致，足以让你记住一辈子。
15、筋疲力尽 法国 让·吕克·戈达尔
                  Jean-Luc Godard
16、后窗 英国 阿尔弗莱德·希区柯克
tonight
    REAR WINDOW  Alfred Hitchcock
17、乡愁 前苏联 安德烈·塔可夫斯基
    NOSTALGHIA  Andrei Tarkovsky
18、一千零一夜 意大利 皮埃尔·保罗·帕索里尼
  Arabian nights      Pier Paolo Pasolini
19、感官王国 日本 大岛渚
  REALM OF THE SIENSIES  Nafisa Oshima
20、美国往事 意大利 赛尔乔·莱昂内
    ONCE UPON A TIME IN AMERICA  Sergio Leone
21、千与千寻 日本 宫崎骏
                  Hayao Miyazaki
22、莉莉·玛莲 德国 赖纳·维尔纳·法斯宾德
LILI MARLEEN  Rainer Werner Fassbinder
邓紫棋 存在 我是歌手23、高斯福德庄园 美国 罗伯特·阿尔特慢
    GOSFORD PARK  Robert Altman
24、四百下 法国 弗朗索瓦·特吕弗
  400 BLOWS  Francois Truffaut
三秒钟25、星球大战 美国 乔治·卢卡斯
    STAR WARS  George Lucas
26、十诫 波兰 克日斯托夫·基耶洛夫斯基
DEKALOG  Krzysztof Kieslowski
——《我既是上帝，没有人能取代我》
    《尽管我不是以上帝的名义起誓》
    《记住安息日，那是个圣洁的日子》
    《尊敬父母》
    《不要杀人》
    《不要通奸》
    《不要偷窃》
    《不要作伪证》
    《不要贪邻人之妻》
    《不要贪邻人财物》
27、柏林苍穹下 德国 维姆·文德斯
  WINGS OF DESIRE  Wim Wenders
28、出租车司机 美国 马丁·西科赛斯
  TAXI DRIVER  Martin Scorsese
29、永恒和一日 希腊 西奥·安哲罗普洛斯
  ETERNITY AND A DAY    Theo Ange Lopoulos
30、拯救大兵瑞恩 美国 史蒂文·斯皮尔伯格
  Saving private ryan    Steven Spielberg
31、迁徙的鸟 法国 雅克·贝汉
  TRAVVELLING BIRDS  Jacques Perrin
32、我心狂野 美国 大卫·林奇
  WILD AT HEART  David Lynch
33、倩女幽魂 中国香港 徐克
 
34、对她说 西班牙 佩德罗·阿尔莫多瓦
Hable con ella    Pedro Almodovar
35、泰坦尼克号 加拿大 詹姆斯·卡梅隆
TITANIC  James Cameron
——那是因为人们都有向往美好的本能，也因为人人都相信在灾难买年轻，人心底的爱与光明才会爆发得如此彻底，虽然卑鄙与自私同样如此。
——没有在小池塘里游过水，最好还是不要妄言它的深浅。
——在几乎完全真实地再现了历史一幕的同时，又以一个完美的爱情故事为所有曾为泰坦尼克号的沉没而感到伤感的人们提供了一个最终完美的解脱。
——“No Fate”所表达的那样——命无定数，强者终有可为。
36、地下 南斯拉夫 埃米尔·库斯图里卡
Underguound  Emir Kusturica
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—如果一部电影想呈现的东西太多，如果一个导演希望讲述的东西太多，那么最终的结果将是两个相反的极端：成功或者失败。
——导演看似扭曲了历史、嘲讽了历史，其实却反而更真实地呈现了历史。在历史中，谁又能够分辨清楚什么是真、什么是假呢？它们只是在那些真实的岁月中被遗落的记忆而已。
37、悲情城市 侯孝贤
——大家喜欢谈论侯孝贤如何运用固定机位、长镜头、大全景、声画错位、字幕、灯光，这些统统与我无关。我只是喜欢简单、冷静的镜头和偶尔传出的音乐。所谓：大象无形，大音希声。
——侯孝贤的电影，其实也像一列火车，载着那个与我们咫尺天涯的台湾，那个最纯正最本的台湾，并非喧嚣地开到我们的面前。它们也许显得陈旧，甚至还可能显得不合时宜，但它们绝对不会只给我们留下即刻消散的一股浓烟，因为它们的终点只有一个，那就是人的内心。
余文乐杨丞琳38、牯岭街少年杀人事件 杨德昌
——人在很年轻的时候，向往的就是一种子弹出膛的状态，只求那一刹那的光和热。没想到直到我自认不是很年轻的时候，才看到了这部片子。可堪感慨的是，我也许就此拥有了一些审慎的思想，但那种只求刹那光辉的时代已离我很远。
就像是看到片中最让人不喜欢的“滑头”最终流露出看破红尘的倦意，看到小四在那个不了解的世界中的奔突和挣扎，看到小猫送给小四录音带被狱卒轻易地丢进垃圾筒，我们以那种悲喜莫名的感情回望浪掷在身后的似水流年，在那一刻，这样的心态，也许更接近生命的本相。但，谁知道呢？
39、鬼狗杀手 美国 吉姆·贾木许
GHOST DOG  Jim Jarmusch
——鬼狗在天台上睡着，纷纷落下的鸽子粪像一个个没有指望的明天打在他身上。
40、黑暗中的舞者 丹麦 拉斯·冯·特里尔
Dancer in the dark      Lars Von Trier
41、霸王别姬 中国 陈凯歌
——热火朝天的批斗场上，段小楼用京剧的唱腔抖落程蝶衣的往事旧痛，疯也要被逼疯了，见程蝶衣喃喃自语：“你骗我，你们都骗我。”看到这里心里说不出的抽紧，是爱与不爱，是该与不该，他始终不能明白的是，骗了你的，不是段小楼，不是菊仙，不是关老爷，却是一场生生不息轰然划过的命运。是谁说无情？又是谁说戏子无义？满眼的姹紫嫣红里，却有瑟瑟发抖的纯真。
——罗大佑歌词：台下你望台上我做你想做的戏/前世故人忘忧的你可曾记得起/欢喜悲伤老病生死说不上传奇/恨台上卿卿或台下我我不是我跟你。原来笑过哭过，还不如做长袖飞舞的戏子，反转了人世，别了霸王，也有不能忘情的妃子，我又想夜夜笙歌，我又想人生戏梦。
只想执子之手，不觉醒后要归去，夜已深。
——扛不起的是人生、历史、宿命和挣扎，剥离了想象的虚幻，不得不直面台上台下孤独
起舞的时，没有人能够逃脱仓皇的失落。
——这样的电影看一次就是一次消耗，回头张望自己和命运的连接时，前生来世的惊觉轮回是不能用言语描述的。是宿命的注定还是今生的真相，我们不能从电影里寻，惟一的途径应该是你的生活本身。