摘要：古筝演奏技法很多，而古筝的颤音技法是最为常用的技法，也是最重要的演奏技法，是依靠人手指的弹性压弦和滑弦使古筝产生波状音响效果的演奏技巧，在不同风格的乐曲、不同乐段使用不同的颤音及演奏手法会有不同效果的艺术美感。颤音的目的是为了美化声音，让点状的音产生出线状的音波，让音更柔美，连绵细腻。虚与实的矛盾，存在于事物的各个范围、阶段和层次之中（这就是它的绝对性），二者关系可以说是“虚无实则死，实无虚则亡，虚实相合则生”。笔者就虚实在颤音实际演奏中所透射的审美情趣，初窥其美。
关键词：古筝；颤音；虚实张靓颖专辑
陈奕迅女儿古筝是汉族的传统民族乐器，流传至今已有两千多年的历史了，二十世纪以来古筝的的迅速发展非常引人注目，许多名家都说过“左手是古筝的灵魂”而颤音这一技法在古筝左手演奏中起着举足轻重的作用，特别是在各大流派乐曲的风格和表现力中凸显着它独一无二的作用与特，它是遍及各大筝派中最基本的演奏技法之一。艺术中的虚实观念，源自先秦道家哲学中以虚无为本、有无相生的理论。《老子》曰：天下万物有，有生于无。无为无形的“虚”、“无”是认识的最高境界，是本体。就颤音本身而言，其主干音为实，辅助音为虚，虚
实交错出现，使音乐旋律产生动感，富于生机变化，其中韵味之美须联系实际演奏中不同乐曲、不同乐段方可透射。
仰望星空张杰一、表意无言
颤音是古筝演奏技法中最常见的技法，按实际演奏手法主要分指重颤和滑颤。颤音应用范围很为广泛，在很多的古筝乐曲中皆有使用，且随乐曲情感的需要速度快慢皆有变化，其音乐表现力极强，对音乐形象的刻画以及受众听觉审美上有着丰富的美感功能性。虚实相生的艺术审美观是中国传统文化的重要审美语言特点，无论在书画、医学等等方面都有着影响，对中国传统音乐的影响更是“此中有真义，欲辩已忘言”，就中国传统乐器古筝演奏表演的影响更不必多说，古筝颤音技法虚实交错之美只是其冰山之一角。清代王夫之对虚实注之曰：“惟性则无无不有，无虚不实，有而不拘，实而不滞。”从本体论上探索了虚无与质实辩证统一的关系。颤音就虚实关系其表现在乐谱上的音符以及实际演奏声音效果是实，引导听者进入思维想象境界的心理活动是虚，诸如在古筝演奏家王中山教授的《雪山春晓》一曲就多次使用滑颤音，其技法要求手指配合琴弦的张力的强弱变化抹滑琴弦由慢到快，使人听觉上达到由远及近的音响效果；通过想象，其秀美景渐入听者眼帘。继滑一个人生活伴奏
颤音之后乐曲又使用了重颤演奏手法，其演奏力度突强到弱再渐强的重颤音技巧，其技法要求手指在琴弦上压颤，介于颤与不颤之间，使琴音达到冲击状的波状声音效果，其境似乎给人扑面而来的感觉（按此，如上之情景仅笔者个人所想）。由此可见，演奏者要将音符通过乐器弹奏出来，化音符为音响，再将情思寄意音乐，使人心理思维上达到共鸣，把乐曲要展现的音乐画卷通过受众主体各自不同的艺术文化修养以及生活阅历使之铺陈，其实际在表演上即化实为虚，其美感实则是演奏者及听者丰富思想情感的艺术性内化。
roxanne
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