Scott Henderson - 爵士和声系统
                                                                          ——琴童译
 
 
 
  一、前言—————————————————————————————1
  二、背景理论———————————————————————————2
  三、怎么看本书的指法——————————————————————3
  四、旋律小调———————————————————————————5
  五、减和弦和对称动态属和弦————————————————————7
  六、综合方式———————————————————————————9
  七、和弦图片———————————————————————————10
 
 
一、前 
 
你好,非常感谢你选择本书,它一定会对你学习和声以及在吉他上的和弦指法起到帮助的。通过练习,书中的这些素材可以帮助你进一步的发展自己的和声词汇、伴奏、写作、以及和声旋律演奏。我会在后面详细的讲解这些内容,但是首先我要解释的是为什么我建立这个学习的方式。不管何时,当我看到常见的那些和弦手册,它们往往都有一英寸厚,里面充满了各种指法,但是很多的是被重复了很多次。这是为什么?因为事实上每一个和弦,只要改变对它构成的看法,那么它就可以被认为是不同的和弦(译者:比如Dm和弦,DFAC组成,但是如果我们看作是FACD这样的构成,那么它就不再是Dm和弦了,而成了F6和弦)。所以我决心写一本简明易读的和弦手册,清晰的展示每一种指法的各种可能性,它只有16页厚。
你可能会为如此薄的书,却包含那么多内容而惊讶,那么请看看目录部分,你就大致了解我是如何来阐述这个概念的:如何发展和弦系统、如何指法是怎么会事情、如何采用一些特别的方法来使用它们,最后就可以按照我的系统轻松的学习指法了。
下面是一些建议:
1              首先,要结合乐曲来练习和弦指法,至少是结合和弦行进。2-5-1这样的行进是很好的开始方式。注意一个指型移动到另一个指型的同时,分析音符是如何平滑的转换的。比如,一个Dm7和弦,最高音是A,移动到G7(alt),最高音成了Ab,最后移动到Cmaj7,最高音变成G。然后再来分析其它的音符是怎么转换的。这本书里有很多制型,你会发现其中一些移动起来会比另一些更平滑。
2              在你写作或者编写和声旋律的时候,就可以将本书的一些实用性的东西运用进去,当我作曲的时候,我会替换和弦指型的根音,这样就可以给我自己更多的和弦选择。
3              你应该在不同的弦位置上来练习这些指型,我写了一些指型用前4根弦,另外一些用接下来的4根弦。
 
最后,当然不是真的最后,要发展你自己的指型,这是无穷尽的,你可以任意选择本书的一个指型,然后变换这里或者哪里的一个音,会发生很多有意思的事情哦。
快乐和弦!
 
                                                    Scott Henderson
一、背景理论
现在我们需要来学习一下我的这个系统所涉及到的基本理论。本书中的和弦指法都是在基本的和弦形式(majorminordominantminor7b5diminished等)增加延伸音,这些延伸音给基本和弦增加了各种彩,这是爵士乐重要的组成部分。下面我们来看看这张表格吧。前面部分是基础和弦的组成音符,后面是延伸音。
吉他和弦指法图
 
在表格中,你可以看到,每一个基本和弦都可以有几种不同的扩展方式。比如,大三和弦有3个基本音符:根音、3度、和5度,以及4个延伸音:679#11。这7个音符可以构成各种“major”类别的和弦。很明显,我们不可能同时在吉他上演奏所有的7个音符,我们可以将基础音符和延伸音符组合,而得到不同的和弦指法,它们都有各自的特点。本书中的大部分和弦都是这样构成的。
二、怎么看本书的指法图
在你了解和声的这些基本构成理论之后,来看看我的这个系统的基本概念吧:每一个和弦理论都会有一种颜来代表,颜数字它所代表的和弦类型的颜是一致的。请注意这些数字不代表品格数。这些数字表示的是这个和弦指法中最高的那个音符,距离根音的音程关系。
让我们来看一个例子。
 
 
 
在本书中,红代表的是major和弦,红的7,代表了指法中最高音是major7。如果我们在第7把位演奏这个和弦,那么最高的音符就是B17品),这样我们就可以得到将这个指法看作是5个不同的和弦:
1              Cmaj7(#11)红代表和弦类型是major红的7,代表最高音符是major和弦类型的大七度音,因为最高音是B,所以根音就是C,因此这个和弦就可以看作是Cmaj7(#11),你可以用左手拇指按68品得到根音C,或者别的位置上的C音符。
2              Ami6/9首先深蓝代表的是minor和弦类型,然后9代表最高音符是九度音,那么最高音是B的话,根音自然就是A了,因此这个和弦也可以被看作是Ami6/9,你可以分析一下是不是这样。根音可以用5弦的空弦来演奏。
3              D13浅蓝代表的是dominant(属7)和弦类型,13代表的是最高音符B被看作是13度音,那么根音就是D了,而这个和弦指法也就被看作是D13和弦了。
4              Ab7(alt):橙代表的是Altered dominant(动态属7)和弦类型,最高音符B这时候被看作是#9音程,那么推算出根音是Ab,你可以用左手小指按住5弦的11品,听到完整的Ab7(alt),或者用右手点击6弦的4品来得到Ab这个根音。
5            F#mi7(b5)棕的11代表了最高音符是min7(b5)和弦类型中的11度音程。因为现在这个音符是B,所以根音就是F#了。同样可以用右手来点根音。
 
现在你看到了,一个和弦指法可以被看作5种不同的和弦形式,通过分析指法中的音符组成规律,以及如何看待它们在和弦中的作用,一个和弦指法也可以被看作是不同的和弦类型。如果用这样的方式来看待本书中的和弦指法的话,那么本书中就至少包含有500个以上的不同和弦。
 
上面这个例子展示了一个和弦指法即使固定在同样的位置上,也可以被当作不同的和弦来演奏。那么下面我们来看看另一个例子,也就是一个和弦指法,当移动到不同的位置上,可以得到同一个和弦大类的不同扩展和弦形式,请看实例,我通过对一个major类别的和弦进行极端的扩展,同样的一个指法,可以得到3个不同的major本质的和弦形式:
 
译者:这部分比较难理解,请注意,这个移动概念和我们一般的和弦移动有一点不同,这里虽然移动了把位,但是这个和弦的根音以及基本和弦大类是不变的,比如按照一般的概念,第一个图中的Cma6/9移动到7品上的时候,就可以看作是Dma6/9,但是这里我们还可以把它看作是Cma9(#11),请你自己好好分析一下,是不是这样。其实结合我们前面学的,那么第7把位这个和弦其实不仅是Dma6/9,当然也可以是Cma9(#11),那么按照本书的理论,它们的最高音分别代表什么音程呢?用什么颜来表示呢?请自己分析推算一下吧。
三、旋律小调

本书的主要理论概念是基于旋律小调音阶的。这个音阶就是将大调音阶的3级音降半音所得到的:1-2-b3-4-5-6-7。下面的这些图表表明了如何使用在不同的和弦类型下使用这个音阶。这些音阶可以很好的适合,是因为它包含了所配和弦的基本音和延伸音。
 
 
 
同样的这个理论也可以利用旋律小调音阶来发展和弦指法。
 
1  对于C7alt和弦,可以使用Dbmi和弦指法
 Dbmi6/9和弦可以从Db旋律小调导出,因为它包含音阶的1-b3-5Db-Fb-Ab),以及延伸音6度(Bb)和9度音(Eb)。注意,FbBb也是C7和弦的3度和b7度,另外Dbmi6/9和弦还包含了C7和弦的#5b9#9延伸音,这样就构成了一个明显的动态属和弦。 
 
2、对于C7#11)和弦,可以使用Gmi(ma7)和弦指法
 我们从G旋律小调的1-b3-5-7G-Bb-D-F#)得到Gmi(ma7),这个和弦暗含了C7#11)的5b79#11音程。
 
3、对于Cmi7(b5),可以使用Ebmi和弦指法
Ebmi6和弦可以从Eb旋律小调的1-b3-5-6Eb-Gb-Bb-C)导出,注意这些音符也是Cmi7(b5)1-b3-b5-b7
 
4对于Cmaj7(#5)和弦,可以使用Ami(ma7)和弦指法   
Ami(ma7) 可以从A旋律小调的1-b3-5-7A-C-E-G#)导出,这些音符也可以看作是Cmaj7(#5)的根音、3度、#5度以及6度音。
 
5对于Csusb9)和弦,可以使用Bbmi和弦指法 
Bbmi6/9可以从Bb旋律小调的1-b3-5-6-9Bb- Db-F-G-C)得到,这个和弦也体现出了一个不寻常的Csusb9)特点:1-4-5-b7-b9C- Db-F-G- Bb)。
 
注意,每一个小和弦都可以从旋律小调音阶中导出。请紧记任何一个没有b7的小和弦指法都会包含几种不同的和声可能,比如Ami6/9的指法也可以是D13Ab7(alt)F#mi7(b5)以及Cma7(#11).
 
四、减和弦和对称动态属和弦
 


减和弦: 
现在我们来看看减和弦的领域。很多认为这是一个让人迷糊的领域,所以我会尽可能的将它给你解释清楚。通常我们在爵士乐中运用减和弦的方法是,在一个根音高半音的属和弦基础上演奏,从而得到dom7b9)和弦指法。比如我在C7和弦的基础上演奏Db减和弦,可以得到C7b9)和弦。
 
另一个通常运用减和弦的方式是在自然和弦行进中作为过度,比如Ⅰ-#dim-mi。因为减和弦的对称结构,使得它可以上下移动小三度的同时还保持原来的和弦功能不变。(译者按:因为减7和弦每个音符都是小三度的关系,刚好把12个半音均分为4份)。
对称动态属和弦:
 
就象减和弦,本书中的那些带星号的动态属和弦指法,它们也可以上下移动小三度。一般有两种我们常用的指法,它们都有自己各自的音特点。第一种是最高音符是根音的指法,下面这个例子,是一个属7和弦指法,最高音符是根音,如果你将它按照小三度移动,你就可以分别在最高音位置得到根音、#9b513度音。 
 
 
第二种指法是最高音符是三度音的属7和弦指法,通过小三度的移动,你可以在最高音得到5b7b9度。虽然每一个和弦会有不同的音程结构,但是在功能上都属于动态属和弦。 
 
我并没有在书中概括中所有种类的对称动态属和弦,我只是在4种可能性指法里讲了我个人喜好使用的2种方式而已。请注意,只要这个动态属和弦中不包含自然9度音和#5度音的话,你就可以将它进行小三度的移动得到另外3种同样是动态属和弦性质的指法。
 
当然你也可以用减和弦指法来替换动态属和弦指法。你只要简单的将动态属和弦下降半个音。比如,当你看到一个和弦指法,带有橙的数字3,还带有星号,那么就表明这是一个对称动态属7和弦,最高音符是3度音,那么请注意这个最高音,也是一个减和弦的b3度音。我们来看一个例子,一个Db动态属和弦,或者说是一个D减和弦。请看最高音是F,它是Db动态属和弦的3度音,但也是D减和弦的b3度音。那么下面这个指法首先可以看作是Db7#9)和弦,也可以看作是Ddim7(9)和弦,同时别忘了减和弦的对称特点,你可以将Ddim7(9)和弦上下小三度移动,从而得到另外3个和弦。
 
五、综合方式
1              一个很好的创造小和弦指法的方法是,将大和弦的根音下降一个小三度,比如我将Gma7(9)用这个方法变成Emi9(11) 
 
2              你可以通过将一个min7和弦的根音上升4度来得到一个挂留和弦(sus)。比如下面我将一个Gmi711)变成一个C7sus和弦。 
 
3             带星号的挂留和弦指法表示这个指法中不仅有4度音,还包含有大三度音。这个指法在理论上是错误的(译者按:因为挂留和弦是没有3度音的),但是实际使用的效果却很好。 
 
4              下面两个和弦指法是很有用的,它们指法都很简单,能够方便的移动,用来伴奏,或者创作自己的音乐。我喜欢使用简单的和弦,是因为它们具有更多的根音可能性 
 
5              这里有两个和弦,我没有包含在本书中,是因为并不常用,但还是要介绍一下:
 
mi7(#5)演奏这种和弦最好的方式就是将根音提高一个小三度,然后用sus4的和弦形式来演奏。比如我们可以用CsusC-F-G),来替代Ami7(#5).
 
Sus(b9)演奏这种和弦最好的方式就是将根音降低一个全音,然后用min6/9的和弦形式来演奏。比如Csus(b9)和弦,可以用Bb min6/9Bb-Db-F-G-C)。
六、和弦图片