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来源：《戏剧之家》2016年第11期
【摘 要】电影《乱世佳人》讲述了美国南北战争时期，主人公郝思嘉与白瑞德的爱情故事。除了传统的剧情叙述，导演也从服装、道具等角度侧面烘托故事的背景，推动情节的发展，刻画人物的形象。本文通过服装道具鉴赏的方法，阐述了服装、道具在影片的重要作用，论证了服装、道具可以体现人物的个性特点、心理状态以及时代变迁。
【关键词】乱世佳人；服装；道具；作用
中图分类号：J918 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）06-0110-01
一、服装在影片中的作用
（一）服装的彩款式以及配饰都可以在剧中体现人物的个性特点和心理状态。在电影《乱世佳人》中，郝思嘉的服装最为明显。在战争开始之前，郝思嘉作为一位天真无邪的少女，
她的服装颜主要是白与绿。影片开头，郝思嘉身穿白多褶裙坐在家门口与塔尔顿两兄弟聊天，乳白的裙子衬托着郝思嘉木兰般白皙的皮肤和乌黑上翘的眼角。白裙子不仅象征着郝思嘉在异性眼中纯洁高贵的模样，同时也说明了思嘉对外界发生的一切并不了解。当两兄弟兴致勃勃地讨论战争问题时，她说：“只要你再说一声战争，我就进屋去，把门关上，我这辈子从来没有像对战争这个词这么讨厌。”①此时的郝思嘉更像是一位傲慢的公主。郝思嘉参加十二橡树舞会时穿着“苹果绿碎花波纹绸裙”，绿的绸裙衬托着她那双淡绿的双眸，而绿也象征着郝思嘉追求自我世界的鲜明个性。当得知美兰与卫希礼将要订婚的消息，郝思嘉立马向卫希礼表白，将内心的爱统统倾诉出来。当卫希礼拒绝了郝思嘉的心意时，郝思嘉不带半点犹豫的巴掌，代表了她心中所有的愤怒和委屈，这样一种率真、自我的行为通过绿的服饰间接性地展示在读者眼前。
（二）服装对人物的情绪起伏和情感活动有着直接、准确的描绘。②服装是反映人物心情的“晴雨表”。影片中，郝思嘉经历了两次丧夫，而那件黑纱丧服则从侧面反映了郝思嘉内心的失落，黑是她对自己青春的叹息，泪水更是她情感的发泄。而在影片中另一件给人印象最深刻的服装是郝思嘉的绿天鹅绒礼服，战争结束后，郝思嘉身穿“绿天鹅绒礼服”前往监狱里看望白瑞德。这里的绿与前面在十二橡树里穿的淡绿礼服不同，如果说前面的
绿代表着郝思嘉对自我感情世界的追求，那么此时身穿苔绿礼服的思嘉在经历了丧夫、战争、土地课税问题之后，她从一位清高的公主向独立的女人转变，此时的绿象征着郝思嘉在生活的困顿中乐观率真的态度。
（三）服装样式的变化与时代的政治、经济、文化的兴衰有着直接关系，也是社会意识形态的直接反映。②由于战争的爆发、物资匮乏，郝思嘉的服装由华丽转为朴素。在战争中，最为朴素的便是土黄布料所制成的长裙，郝思嘉为了美兰的病去医生，镜头中昏黄的救助站、漫天飞扬的尘土与郝思嘉那土黄的长裙融为一体。
二、道具在影视作品中的作用
（一）影视道具能烘托环境的时代气息，展现不同时代的社会风貌。②影片中，郝思嘉屋内的手反映了战争结束后南北环境的动荡以及南北人民紧张的关系。战争结束伊始，北方的逃兵闯入郝思嘉的住宅，她在紧张与害怕中开打死了这个北方逃兵。此时的手深刻而准确地反映了南北社会环境的混乱。同样反映战争动乱的道具是白瑞德从军营里偷来的马和马车，孱弱的马和摇摇欲坠的马车，显示出南方军队的战争实力已经非常虚弱。
（二）影视道具具有抒发感情的作用。无论是睹物思人，还是以物传情，都反映了道具在影片中承载着人物的感情。②影片中，婚后白瑞德和郝思嘉的最大感情危机起源于卫希礼的照片，郝思嘉在生完孩子之后，坐在化妆台前拿出了卫希礼的照片，她用手抚摸着相片，内心还在想她无法得到的卫希礼。而这一道具作为媒介传达信息，为后来两人的情感冲突做了铺垫。此时白瑞德到卧室，无意间发现了这张照片，误解了郝思嘉不想再生孩子的原因是因为还在挂念着卫希礼。由此可见，如果没有这一道具，剧情的发展将受到很大的限制，郝思嘉和白瑞德情感矛盾的激发点也无法点燃。
（三）影视道具是起到剧作结构作用的串联工具。②也就是说，串联工具不仅与影视的情节主线紧密相关，并且为剧情的人物动作展开起到推波助澜、穿针引线的作用。郝思嘉各式各样的帽子作为剧中道具，就具有这样的作用，白瑞德从法国带回来的“绿绸纹帽”为两人关系的更一步发展起到了推波助澜的作用。
无论是影视作品中的服装还是道具，它们在影视中的功能和特点决定了要服从于电影的特征，在银幕上展现，以创造剧中人物形象和外部功能为目的。所以，在分析影片的时候，我们应善于捕捉影视服装、道具在剧中起到的关键性作用，这样才能帮助我们更好地理解导演真正想表达的内涵。
注释：
①玛格丽特·米歇尔著，范希春译.飘[M].北京：当代中国出版社，2002.
②吕志昌.影视美术设计[M].北京：中国传媒大学出版社，2009.
四川音乐学院 作者简介：
张歆悦，女，汉族，湖北宜昌人，四川音乐学院传媒学院2013级专题节目编辑制作班。
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