国画牡丹 三亚海天盛筵p图构图、画法及调
    画牡丹最重要是要表达牡丹花的高贵而不俗和雍容大度的气质，但往往都易犯“三病”：一是用不当，绚红搭绿，尖跳刺目，臃肿软疲，即为“甜俗”。二是一味
粉厚浓，干涩涂抹，滞腻浮涨，墨混浊，此谓“脂粉气”。三是凝结板刻、僵硬平匀、造型陈腐、缺乏生气，俗称“工艺气”。 
张柏芝的儿子花鸟画最基本构图形式有三种；上插，下垂，横倚。无论那种构图都要追求一种大的动势，就是“造险”。既生险绝，还要复归平正，也就是均衡。动荡归于稳定。
还要注意“浓淡相宜”，“动静相生”“疏密得当”，“知黑守白”，“藏露结合”，“以叶衬枝”，“巧妙衬托”“师法造化”。 
枝茎，画枝或或墨要健劲有力，忌柔弱，宜中锋用笔以显圆厚。要穿插得体，有疏有密。画木本老干应该体现苍老硬朗的神采，中侧锋并用。笔中含水量要小，显
现干的特点。可以出现飞白，借以与花叶滋润的对比丰富。老干也画得结构松动，用笔变化
略小。要有聚散，前后，穿插，疏密。    抛物线 歌词干的画法：1，用赭墨直接画出。用笔要顿挫，中锋，侧锋并用。战无不胜粤语2，用浓破淡法；用赭墨和石绿画出干，用焦墨用滚笔+侧锋+中锋干湿生动破墨。后点苔。burning    构图上要充分的认识“金边银角”的重要性。四个角和四个边的中间不能作为花卉出枝的地方。假如画面左边搭边，那么右边对应部位就应该空边，上下边处理方法相同。无论画面大小，应该区分主宾，主宾分明，有争有让，才能够和谐相处。 
牡丹叶要有疏密和虚实变化，不能够像真叶那样均匀对待。用笔果断，寓中锋于侧锋之中，既见厚重兼俊俏之形。落纸即见浓淡变化，但是变化服从整体，以免显得
破碎，也有层次感，可以以淡托浓，也可以以浓托淡。勾叶脉是最关键的，叶子的反侧正背，都是靠勾出来的。笔要干，墨要比叶子颜浓重。浓墨用焦墨勾，灰
叶以浓墨勾，淡叶以灰墨勾。也可以焦墨先勾深叶子，然后勾淡叶，笔的颜不断变浅，最好可以扫的方法，表达脉的干湿浓淡。（叫一笔墨）。嫩叶草绿笔锋醮
曙红或胭脂，落笔成了泛红的漂亮彩，使新叶充满活力。勾脉可用胭脂。 
画牡丹花不能有干涩的感觉，要充分发挥宣纸渗化效果。花朵浓淡主要靠水分调解，不能
过多依赖白，一旦白浓厚，行笔必然涩涕，腻而不畅，造成板结干燥效
同治是怎么死的
果。水分加大之后，行笔要快，趁湿完成，才能够使花瓣彩分明清晰，滋润融洽。如果想追求丰富多变的花瓣形象，就必须在用时中锋、侧锋，逆锋，拖笔等多
种笔法并用，单一的点法，必然显得花瓣雷同。画红牡丹花，一旦配以绿叶，对比太强烈了，就使人感到俗气。为了使画面稳定而脱俗，就应该用水墨画叶子，压住
火爆局面，取得视觉上彩平衡。这样才能够“艳而不俗”。牡丹花调法红花：用朱红、大红、曙红。以朱红为主调大红成基本，笔尖醮曙红点画。也可以笔肚上足牡丹红，笔尖醮胭脂画出，浓浑厚，要不，干了就显得单薄。粉红：笔根白+笔肚牡丹红+笔尖胭脂。黄花：黄加白，笔尖醮赭石与朱红的调和。花芯可用白或胭脂画。也可以笔根白粉，笔肚藤黄，笔尖绿画出。收拾的时候笔尖用朱磦或胭脂。橙：笔根赭石，笔肚朱磦，笔尖胭脂。蓝花：花青加白加少量曙红做基本，笔尖醮花青画。也可以笔根白粉，笔肚肽青蓝，笔尖胭脂画出。紫花：白加胭脂和花青调成基本，笔尖醮胭脂。大体完成后，用浓厚胭脂再次花心部位的深度，并且使花瓣更加丰富。也可以白粉加胭脂就是紫加一点肽青蓝。白花：草绿加少许赭石和微量水墨调成基本。画时醮纯白，笔尖醮
基本。完成后，可以用绿提染暗部和花心，纯白强调亮部的花瓣。墨花：行笔速度要快，用笔果断，变成清新畅快感觉，不要重复修改。可水墨干后，用石青、石绿、朱砂这些不透明矿颜点花芯。画花瓣时用笔有大胆，不要留白。黑牡丹：牡丹红+胭脂+墨调出黑紫。二乔：粉红干透后（不会窜，破坏花形）画另外的黑紫。绿：白加草绿加少许朱红调成基本，笔尖醮草绿从反瓣部位画起。石青画子房比较合适。深红：大红加少许曙红调成基本，笔尖醮胭脂，用笔干脆利落，避免重复用笔，以免画“糊'了。难点就是水分的掌握，水分多了，彩没有重量感，水分少了，又容易显得干腻呆板。只有水分恰当才能够厚重滋润。牡丹又名洛阳花、富贵花，是中国特有的花卉之一，被誉为花中之王。牡丹雍容大度，花开富贵，是吉祥富贵的象征。牡丹在我国人民心中有特殊的地位，有丰富的