当代音乐2019年第4期
MODEＲN MUSIC
浅析古典舞作品
《白纻舞·在水一方》的审美特征
范晶晶
［摘要］“白纻”亦作“白苧”
，白的苎麻，亦指白纻所织的夏布。“白纻舞”是魏晋南北朝时期的著名乐舞。白纻舞流行于吴地，原为民间乐舞。本文以第十一届中国舞蹈“荷花奖”古典舞评奖中的优秀作品《白纻舞·在水一方》为例，以《白纻舞》的历史文化为研究背景，依托作品的表现内容与主题，分析其审美特征。通过该作品的分析感受中国古典舞独具风格的魅力，同时看到中国古典舞的创新性。旨在把握古代舞蹈审美取向性的同时，注重历史文化的传承。
［关键词］白纻舞；古典舞；审美特征［中图分类号］J701
［文献标识码］A
［文章编号］1007－2233(2019)04－0130－02
［收稿日期］2018－12－27［作者简介］范晶晶(1983—
我心永恒英文版
)，女，东北师范大学音乐学院舞
蹈系讲师、硕士生导师。(长春
130117)
中国古典舞作品《白纻舞·在水一方》在第十一届中国舞蹈“荷花奖”古典舞评奖中，以95．44的高分获得了第九名的好成绩。该作品是由浙江音乐学院选送，由李佳雯、黄德俊两位编导共同完成的一部作品
。“白纻”亦作“白苧”，白的苎麻，亦指白纻所织的夏布。［1］
“白纻舞”
是魏晋南北朝时期的著名乐舞。顾名思义是舞者着白纻麻制成的舞服翩翩起舞。白纻舞流行于吴地，原为民间乐舞
。谁羡慕像我这样强的人
“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方……”作品以《诗经》为创作背景，为观者重现了三国时期吴地民间舞的风姿逸韵。编导选用24个女孩，身着大袖白衣，轻盈、飘逸，束起的发髻又凸显出历史感，塑造出一古代江南女子的形象。在服装上大胆地突破衣袖的长度与宽度，使衣袖的下摆在小臂抬起时长及裙摆的长度。这种服装设计在视觉上就给观者一种轻盈、飘逸的感觉。在“拂袖、扬袖、掩袖、飞袖”中尽显女子妩媚柔婉、轻盈曼妙之态。舞蹈中的音乐是以古筝为主奏，加入了二胡、竹笛、萧和古琴。旋律优美，沁人心脾，与舞蹈的飘逸之美相结合，营造出江南婉约、雅致的意境。
一、轻盈飘逸的袖舞
最后一次 歌词古代的《白纻舞》多以上肢舞袖的表现方式出现在舞蹈中，舞衣服饰分为窄袖、宽袖。舞服颜以白为主，
但也有红等其他颜的舞服。描写窄袖的诗句有宋刘铄的“佳人举袖耀青蛾”
，还有南朝王俭的“罗褂徐转红袖扬”
，从这些诗句中的动词“举”与“扬”可见只有窄袖能体现出舞袖的姿态。［2］
而在晋《白纻舞歌》一、二中分别用“高举两手白鹄翔
血界战线ed
”“双袂齐举鸾凤翔”来形容衣袖好似鸟儿的翅膀，这足以说明只有宽大的衣袖才能做出这样的袖舞姿态。在《白纻舞·在水一方》中最引人注目的就是舞者的水袖，白的轻纱制成的宽大衣袖营造出轻盈飘逸的袖舞。就好似晋《白纻舞歌
》“双袂齐举鸾凤翔”的真实写照。这种视觉上的效果无形中营造出作品如诗如画的意境。在袖舞的运用上多以手臂“三道弯”的造型出现，作品中所有的流动过程都以这种姿态出现。目的是把衣袖撑起，展现出宽衣大袖的舞蹈形态，并把它作为主题动作加以变化。这种上肢姿态主要是突出袖子轻盈飘逸的风格特征，再配合身体“三道弯”的体态加以“一边顺”的运动规律凸显了古典舞的风格韵律。袖舞姿态多以“掩袖
”“拂袖”的动作出现，舞蹈演员将两只手臂或一只手臂抬起遮脸或者遮嘴的造型，体现出女子妩媚柔婉之情。让观者在长袖掩面的姿态中想一窥其容颜，从而进入到无
尽遐想之中。正如宋刘铄所作的《白纻曲
》“仙仙徐动何盈盈，玉腕具凝若运行。佳人举袖耀青蛾，掺掺擢手映鲜罗。状似明月泛云河，体如轻风动流波
”。《白纻舞》在进入唐代后仍兴盛不衰，在袖舞技巧的发展上也逐渐提高。如李白的“扬眉转袖若雪飞”
，元稹的“雪纻翻翻鹤翎敬”
唯有兄弟，以及杨衡的“回眸转袖暗催弦”。诗词中的“转”与0
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