辞海漫笔 《喀秋莎》谁译得更好
作者：盛海耕
来源：《饮食科学》 2014年第5期
盛海耕
正当梨花开遍了天涯，
河上飘着柔漫的轻纱，
卡秋莎站在峻峭的河岸上，
歌声好像明媚的春光……
《喀秋莎》这支歌，我国五、六十年代的青年人都熟悉，许多人会唱，爱唱。现在，他们已经是老人了，但听到这支歌，还会浮想联翩，引起亲切的怀旧之情。即便是现在的青年人，恐怕也会有不少人喜爱的吧？
这是支苏联歌曲。歌词是著名诗人伊萨科夫斯基写于1938年的一首同题诗，1939年，作曲家勃兰切尔
为它配上了曲。
我们会更好的 歌词 一开始，这支歌并没有流行。1941年6月，苏德战争爆发，德寇长驱直入，逼近莫斯科。7月中旬的一天，莫斯科城里，新编的红军近卫军第三师仓促开赴前线。在送行的人里，莫斯科一所工业学校的一女学生唱起了这首歌：“正当梨花开遍了天涯……”姑娘们用这首爱情歌曲为年轻的战士们送行。小伙子们心情的激荡是可想而知的，他们含泪向姑娘们行了庄严的军礼，在歌声中奔赴前线。几天后，在极为惨烈的第聂伯河阻击战中，这个师的官兵几乎全部阵亡。但他们毕竟狠狠打击了号称“飞毛腿”的德国最精锐的一支装甲部队，为苏军组建保卫莫斯科的最后防线赢得了宝贵的时间。此后，《喀秋莎》的歌声就伴着战争的硝烟，从莫斯科飞扬开去。在1000多公里的战线上，在前线，在后方，在整个苏联，到处传唱着这支歌。
这支歌旋律优美、明快、流畅，洋溢着青春活力；美丽、矫健、多情的农村姑娘卡秋莎则成了苏联青年男女忠于祖国、忠于爱情的象征性形象。
一支完美的歌，曲要好，词也要好。两者缺一，就是遗憾。《喀秋莎》的曲，在苏联，在中国，都是一样的：词，却因翻译水准的差异而颇有高低得失之别，值得研究，以为借鉴。
《喀秋莎》原诗五节，首尾两节相同。我们就以这相同的一节来作个比较，看看谁的译作更好，好在哪里。
苹果花和梨花在开，
雾游泳在小河的上头，
卡秋莎向河边走来，
那河岸很高又很陡。
这是黄药眠先生（1903-1987）的译文，见之于1952年人民文学出版社印行的《伊萨柯夫斯基诗选》。我不知道这是不是《卡秋莎》最早的中译？如果是的话，那就是“开拓有功”了。由于译得早，翻译艺术难免有些幼稚。“在开”，是一种静止状态，显不出果树开花的生气，读来颇觉生硬。“游泳”，也译得太拘谨。俄文“游泳”一词，有“游泳、漂浮、浮动、浮荡”多种含义，译为“雾在游泳”，缺少诗意。
苹果花和梨花已经开放，
河上的薄雾轻轻地荡漾，
在这高而峻峭的河岸上，
走来了卡秋莎姑娘。
这是蓝曼先生（1922-）的译文，见之于伊萨柯夫斯基的诗集《和平颂》，1954年由新文艺出版社印行。这样泽，诗味浓多了，基本上做到了“信、达、雅”。只是，我觉得还“雅”得不够一点，似乎尚未臻于文采斐然的境地。
本文开头所引的，是塞柏先生的译文。我以为，它把原诗的韵味创造性地传达出来了。它删去原诗的“苹果花”，只留“梨花”，使想象中的视觉形象更单纯、更集中、更鲜明。“开遍了天涯”也译得好，因为原诗中苹果树和梨树都是复数，两株是复数，千株万株也是复数，所以完全可以这样大胆地夸张。“正当梨花开遍了天涯”，使人想起唐代诗人岑参的诗句“恰如一夜春风来，千数万树梨花开”，意境辽阔而美丽。“雾”译为“轻纱”，轻纱而又“柔曼”，神形兼备，诗意葱茏，与卡秋莎姑娘的美好形象在情调上、意境上相吻合。“峻峭”本身就有“高”的意思，所以“高而峻峭的河岸上”不如“峻峭的河岸上”简洁顺口。“歌声好像明媚的春光”和“正当梨花开遍了天涯”一样，也是神来之笔。原作只讲卡秋莎走到河岸上，同时也带来了歌声，并未形容歌声是怎样的。译者用“好像明媚的春光”这一优美的比喻来形容卡秋莎的歌声，非常贴切地表现了姑娘的妙龄青春、蓬勃朝气、开朗性格以及对边防战士的爱情、对美好生活的憧憬。成功的翻译是“再创造”，塞柏先生的译文可以说是再创造的一个范例。
我把塞柏的译文放到黄、蓝两位先生的译文后面来欣赏，以说明我国译诗水平的不断提高，是因为我无端地觉得塞译在后，黄、蓝二译在前。但到底谁前谁后呢？手头没有资料，一直弄不清。2005年，我有幸结识了俄苏文学专家蓝英年先生。我写信向他请教这个问题。他回信说：“塞柏即沙可夫，上过莫斯
科中山大学，后任延安鲁艺副院长。塞在四十年代就译过《喀秋莎》，起码1949年以前我就会唱这支歌。塞译在蓝泽、黄译之前。”如此说来，在黄、蓝、塞三位先生中，塞柏即沙可夫先生(1905-1961)该是最早翻译《喀秋莎》而又译得最好的人了。
顺便谈一谈《喀秋莎》中三个词的翻译。一是“柔曼”。塞柏把“柔曼”译成“柔漫”，其实没有“柔漫”这个词。“柔曼”可解，“柔漫”则不知所云了。二是原作明明是讲喀秋莎走出家门来到河岸上，黄药眠、蓝曼都译成“走来”，塞柏却译成“站在”，这就把边走边唱、开朗活泼的姑娘的动态形象固定成一尊凝眸远眺的静态雕塑了，与全诗的意境不协调。三是这首歌第四节的第一行，说“驻守边疆的年轻战士，心中怀念纯朴的姑娘”。“姑娘”前面那个形容词（定语），原文有单纯的、简单的、朴素的，粗糙的、纯朴的、有点傻的、普通的七种含义。黄药眠译为“天真的姑娘”，显然不妥。蓝曼译为“朴素的姑娘”，接近了原作。塞柏译为“遥远的姑娘”，离原文太远。我意译为“纯朴的姑娘”最理想。
最后想问个问题：薛范先生（1934-）也译过《喀秋莎》。我手头没有薛先生的译著，只从网上看到过薛先生的译文。但薛先生的译文与塞先生的译文一模一样，对的一样对，错的一样错。网上的音乐节目，只要提到《喀秋莎》，那歌词几乎全是“正当梨花开遍了天涯……”，而歌词译者，有的署名薛范，有的署名塞柏。这是怎么回事？
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