?小偷家族?是日本导演是枝裕和同名电影的原著，我是首先看过电影，深受感动，对很多场面久久不能释怀，遂想着来文字版细细品读，更好地梳理人物关系以及影视化无法展现的细节。
  一拿到书，就对书封面的插画爱不释手，海天相接，涌起了股股浪花，“一家人〞面对大海手紧紧牵在一起跳跃起来，看过电影才知道这其实是奶奶初枝的视角，她坐在远方，眯着眼睛看着一家人团聚欢乐的场景，享受着天伦之乐，从此她的内心便无所牵挂。在大海的旅游像是故事的转折，奶奶在大海之行后便永远离开了她的“家人〞，去往世界的另一端了。
  作者是枝裕和曾说过：“我不喜欢主人公克服弱点，守护家人并拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄，只有平凡人生活的、有点肮脏的世界突然变得美好的瞬间。〞所以是枝裕和的笔和镜头总是触及和聚焦在社会一些边缘性人物身上，都是关于家和爱的故事，他笔下的人物或许没有崇高的品格、无私的精神，但他们活得真实，有血有肉。
  ?小偷家族?凝聚了是枝裕和关于人性和社会的所有思考，他的前作有?无人知晓?、?步履不停?、?比海更深?、?如父如子?、?海街日记?，都是温暖的好作品。
  残缺的家庭、没有血缘关系的一人聚集在一起，过着拮据的生活，拿着微薄的薪水，靠养老金养活一家六口，生活时时捉襟见肘，就是这样一生活在社会底层的人，因为爱奇妙地连结在一起。书中最常见的是大段大段的对话，风格朴实，简单平静。有人说?小偷家族?是是枝裕和过往作品的集大成者，作者关于家庭的建立与消失做出了更加深刻的思考。
  没有人可以自由地选择家庭，奶奶、父母、孩子之间都没有寻源关系，他们都是被原生家庭或伤害或抛弃而重组的第二家庭。奶奶年轻的时候丈夫出轨后来离婚，亚继处于对父亲的怨恨而离家出走，翔太被父母锁在了车里差点死亡，有里遭受着家庭暴力，他们都是出于自愿或是生存压力聚合到一起。
  但是家庭的存在必须要有物质根底，阿治和信代是家里的当家，但是他们生前要靠奶奶的养老金维持生计，一开始信代不愿接受遭到家暴的有美或许也是出于利益考虑。读后感家庭如果必须要有金钱和物质维持的话，那么真实的情感真的占据几分呢？这一拷问在奶奶去世后呈现出来，阿治和信代理智甚至有点冷漠地处理了奶奶的尸体，随后就立即去取奶奶生前的存款，甚至反复告诫年纪尚小的孩子奶奶不曾存在于这个世界上，只为了不招致麻烦。这是一个被边缘化的家庭，所有的一切必须按照利己的规那么去运行。
  然而揭开生活的残酷真相，作者并不是想打击我们对于家庭的信心，而是想老实地叙说一个被边缘化家庭生存的艰难。夹缝中也会有阳光渗透进来，这个家庭也曾享受着真实的关爱和温情。虽然每个人曾经遭遇过遗弃但他们在新的家庭里互相拼命取暖，变萍水相逢为深沉的羁绊。
  缺乏爱才会珍视爱，信代对有里的爱难道没有胜过原生家庭对她的爱，曾经的父母只会对她施之以拳脚，而信代给了她完整的母爱。阿治对祥太的爱难道输了粗心丢下他的父母吗，他虽然教孩子偷窃，那是因为这是他唯一的生存技能，他教孩子可乐饼的吃法，帮助孩子化解青春期的烦恼，这些都是无言诉说的父爱啊。
  没有人可以否认他们是完整的一家人，他们在海边手拉手留下的背影，他们相拥看烟花的笑容，都将深深印刻于每个人的记忆中。即使有时被金钱束缚，被物质蒙蔽，但是人性仍能酝酿出最真切的爱。“我们什么都没有，只有爱。〞这个家庭没有豪华的房子、没有可口的美食，却有一碗乌冬面泡上可乐饼和其乐融融的家庭气氛。
  然而光有情感联系的家庭终究不能被法律和社会认可啊，血缘关系并非完全可以替代。外部的压力和内部的疏离让这个家最终土崩瓦解，属于每个人的记忆最终成了回忆。翔太最终
默默地喊出了爸爸，有里回到家还记着信代教过的儿歌和翔太给的弹珠。信代坐了牢，却终于释然，告诉了祥太亲生父母的信息。
  每个人曾经有过短暂的交集，却终于分道扬镳。奶奶长眠地下，永无牵挂；信代坐牢，在狱中忏悔一切；翔太上了学，接受教育，应该有个光明的未来；阿治还会做回老本行，继续偷窃吗；有里回到家还会继续受到家暴，成为下一个不幸的信代吗……这些都不得而知了。
  爱是羁绊，偷来的羁绊，最终是要还回去呀。
  缓慢而平静，无声而直击心灵。全片没有爆发的情绪场面，幸福和忧伤都是缓缓表达而来。狭窄的房子住着五口人，他们善于偷窃，他们没有各自的房间，一家人挤在一起心也是那么紧密。
  奶奶初枝被前夫抛弃，无依无靠。在日本这种，女性婚后自动转变为家庭主妇的社会风俗里面，可以说是地位是极低，没有工作，自然也就没有收入。假设被男人抛弃，面临着他们的，也许是跟欧巴桑一样的处境。但她依然供奉着她的前夫，在这狭小的屋子里面，这个将她抛弃掉的男人，依然占有一席之位。她依然坚持每个月去一次前夫家里，挂名纪悼前夫。在我眼里，包含着各种矛盾复杂的目的。
  大房子，富裕安稳的生活，这些原本应该是属于她的，她前夫应该带给她的。欣喜的一点是，她并没有把怨恨带到下一代。但却依然每个月领他们的钱，貌似是一种被抛弃后的报复性心理，特别是在生存环境落差如此大，前夫的儿子和自己的女儿现状强烈的比照之下。
  她打听前夫孙女，离家出走与自己共住一起的亚纪的时候，也是非常耐人寻味的一幕。亚纪父母掩饰了她离家出走的事实。这与玲玲的家庭，在玲玲离家2个月都没有报走失一拍而合。这一点引申出去要说的就变得很多了。
  记得在看过一些外国人的评论，说日本人比拟“虚伪〞。他们太注重礼仪礼节，外表功夫都做得非常足，而隐藏了自己的真实感受，面具戴得很牢固。这两个家庭孩子走失，都没有去报案。我觉得有一点共通点，就是碍于面子，不想让丑事外传的这种心态。而玲玲家更多了一点，就是他们并不想要这个孩子，这个导演一直一直潜在要告诉我们的信息。
  初枝离世之前说过一句，谢谢你们啊。确实，这个各个被社会遗弃的人凑成的家庭，有着无比的温暖，屡次让我感动不已。这句谢谢，应是为自己本应孤独无助地度过余生，但却还能感受到现在这个家庭带来的温暖而发出的吧。
  信代，这是全片中塑造出来最成功的角让我哭得最多的一个角。从她紧紧地抱着玲玲，种种细说什么才是喜欢一个人的时候，我的眼泪就忍不住。更准确来说，应该是从“他们打你，并不是因为你不好〞这句开始我就开始掉泪了。从各种琐碎平凡的小细节上，满溢着母爱。她同样也是一个饱含着各种矛盾的角。“收养〞两个孩子，出发点是基于善良。祥太是在作案中过程中发现被父母遗漏在车内的孩子，而救出来的。玲玲是在她家门前听到里面的吵闹声，不忍将她重新带回到这个不停地伤害着玲玲的家庭而收留下来的。但其中，还夹杂着后怕要负担“诱拐罪〞的法律后果，和满足不孕的自己，母爱能得以舒展的一点点私欲吧。种种复杂混合的情感而推动出来的种种看似平淡，正常的举动。她的爱是伟大，但依然是带着一点私心。这也是人的共通点吧。
失去记忆最初的爱