我不是什么教母
作者：臧　杰　焦雄屏
来源：《视野》2007年第03期
        在电影界，有人称她为双料“教母”：既是新电影的“教母”，也是中国内地第六代导演的“教母”。也许是“教母”这个词里隐藏着某种霸气与权威性，让焦雄屏多少有些“不舒服”。焦雄屏自我评价说：“其实我从来不是什么教母，我只是为华语电影做一些招呼工作，我做的都是辅助性、服务性的事情。”
        在亚洲电影文化合作论坛举行期间，内地影评人臧杰对焦雄屏进行了访问，焦雄屏光着脚、穿着拖鞋，一脸轻松。臧杰一进门，她就张罗着安排座位、烧水、倒茶。
        臧杰：近几年来，以张艺谋、陈凯歌为代表的内地大导演正在忙活票房拍摄商业电影；香港有一些影帝在搞“救市”，影片的投资也越来越高；比较奇怪的是台湾电影，最近蔡明亮宣布无限期退出金马电影节参选，并且讲“我不在乎有没有人看我的电影”，你觉得出现这种现象的原因是什么？
        焦雄屏：你刚才举的几个例子，我觉得都已经变成了一种任性的极端。不管陈凯歌或者张艺谋，如果他们说我才不管你呢我只管商业，蔡明亮说我才不管观众，我只管我自己的艺术。我觉得没有必要变得这么意气，在不同的位置上互相批评和检讨。现在大家把这个事情变成人的尊严或人格性的比较，我觉得有一点点不对。批评陈凯歌张艺谋做的影片，中国媒体的谩骂已经到了没有理性的地步，好像他们犯了很大的错一样，对于真正观众的反应没有比较准确的估量，观众常在被媒体引导，加上互联网的存在，大家对影片基于情绪性的谩骂就会出现。乐观一点看，它是一个事件嘛，比如《英雄》，骂它也是一种时髦，能造成一定的热闹性，也不差啦，也不算是坏事，我觉得没有绝对的是和非。
        臧杰：你做了这么多年的研究和批评，你现在看电影时，还会有影迷的心态吗？
        焦雄屏：有啊。看到好的电影我会高兴死了！像前几年看阿尔莫多瓦的《我的母亲》，像去年在戛纳，我看到的达顿兄弟的《儿子》，我看了也非常高兴，越看越好看。
        我记得我第一次看《阳光灿烂的日子》也是这种感受。后来我去北京，姜文我，把他的电影单独放给我看，我特别高兴，看了之后非常感动，觉得是非常舒服的一部电影。
        最近看到《孔雀》，我就很喜欢。看这部电影时，我压根没想到会和这部电影合作。我回台湾，顾长卫给我打电话，问我能不能帮忙，因为他们在柏林没人帮忙，我就去了，帮忙柏林影展的整个操作。我一般不会去做一件跟我正常工作无关的事情，做这件事就是因为我非常喜欢《孔雀》。
        臧杰：你说蔡明亮他们在台湾的生存很艰难，如果他们得了奖，台湾票房也会很差吗？
        焦雄屏：会的。台湾观众早就不理这一套了。我们拍完电影得了奖回去，片商都会说，拜托你不要说你们得奖了。因为得奖在台湾观众看来，是票房毒药。一得奖，大家就说，不看，那些得奖片都看不懂。
        臧杰：与台湾导演相比，似乎内地导演的转型比较快。拍文艺片的要拍商业电影，要适应这种商业性的规律，好像马上就完成了。
        焦雄屏：应该这样说，陈凯歌和张艺谋受过很完整的电影训练、电影教育，他们作为一个电影专家，有非常强烈的电影美学表现。以张艺谋为例，张艺谋本来就不是一个通过电影来传达他的人生观和世界观的导演，他的电影视野里这样的表现也是比较模糊的。从他的第
一部《红高粱》到《千里走单骑》，我认为张艺谋是个很好的翻译家，他有很好的技术，他如果到很好的题材，他的影片就会很出，因为他会到一个相应的美学和技术来诠释他到的好题材。
        臧杰：贾樟柯、王小帅不也是接受过完整的训练吗?
不属于我 方静        焦雄屏：不见得。据说贾樟柯是旁听生嘛，他不是本科的，是学文学的嘛，也没有学到技术上的东西。王小帅比较完整地接受过训练，但我跟他也合作过两部电影，我在长期沟通中觉得他的转换也一样有问题。不见得每个人都能很成功地转换到商业体制中，他没有那一块，或者没有那个思路、那个技巧，不见得能成功。
        臧杰：如果说第五代的陈凯歌、张艺谋是那种技匠性的导演，但你看，第六代的内地导演崛起，他们大多也是执著于文艺片。而这种执著，也造成了他们在市场上的影响非常薄弱。这一现象，也导致了好像内地电影每年都要靠陈凯歌、张艺谋来撑场。
        焦雄屏：不一定电影要拍动作片、武侠片，电影的成本要高到那个地步，大牌明星要多到五六个，就像《十面埋伏》那样，靠大牌明星来撑一个电影。商业大片也应该有其他的条件。同样，你也不要走另一个极端，不在乎观众到极点。
        臧杰：你觉得目前内地的第六代导演，谁有这样的转型资质呢?
        焦雄屏：未为可知。我不乐观。我只是认为极端艺术电影的空间会越来越狭窄。乐观的情况是每一年都应该有一部两部讲究艺术气质的电影存在。有的是讲究中产趣味的，如李安，有的则是讲究大众趣味的。
        （苗新瑞摘自《收获》）