金黄的稻束　地之子　半棵树　边界望乡
◎诗海拾贝
杨柳枝词
白居易
一树春风千万枝，嫩于金软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
【赏析】　此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，是一首咏物言志的七绝。诗中写的是春日的垂柳。首句写枝条之盛，舞姿之美；次句极写柳枝之秀夺目，柔嫩多姿。第二句中用两个“于”字，接连比况，更加突出了“软”和“嫩”，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。这两句把垂柳之生机横溢，秀照人，轻盈袅娜，写得极其生动。
诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，强调垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，有谁来一顾呢？这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比。
这首咏物诗，实际上就是诗人对当时政治腐败、人才埋没的感慨。诗人自己，也为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。此诗亦含有诗人对自己的身世感慨。
◎语林撷英
一、名篇名句
1．故乡的歌是一支清远的笛
总在有月亮的晚上响起
故乡的面貌却是一种模糊的怅惘
仿佛雾里的挥手别离
离别后
乡愁是一棵没有年轮的树
永不老去
(席慕容《乡愁》) 2．热爱祖国，这是一种最纯洁、最敏锐、最高尚、最强烈、最温柔、最有情、最温存、最严酷的感情。一个真正热爱祖国的人，在各个方面都是一个真正的人。
(苏霍姆林斯基)
二、隽言妙语
每天每天，我都从一条河流上走过，一条比我生命更长久的河流。一条河流，从一个村庄到另一个村庄，如我简约的生命，一头一个家。每天每天，当我踏过它身上那架石板走向
外面的世界，我都无法漠视它，就像无法漠视内心的欢乐与惆怅。每天每天，我都有一种冲动，我想和它对话，我想写写它，和从它上面走过的自己。哲人说，人不可能两次踏进同一条河流。但是，我仍愿
意相信，这条曾润泽过我童年的河流，依然识得我的容颜，一如从前。
(《走过河流》
)
一、读对字音
1．单音字
襁褓(qiǎng)(bǎo)    　鹧鸪(zhè)(gū)
2．多音字肩荷(hè)
彩虹(hóng)荷荷花(hé)
虹天上出虹了(口语)(jiàng)勒马(lè)
血脉(mài)勒
勒紧(lēi)
脉脉脉(mò)可观(kě)
折了回来(zhé)折腾(zhē)
可可汗(kè)折折本(shé)二、写对字形
      {
t ǐn g （挺）立t ǐn g （铤）而走险){k ǎ（咯）血kè（恪）守)
{土r ǎn g （壤）
r ǎn
g （攘）除){
山di ān （巅）di ān （癫）痫bò（簸）箕)              {di āo （凋）残
di āo （雕）像
di āo （碉）堡){惊zhé（蛰）shì（螫）针海zhé（蜇）)
三、用对词语
1．荒凉  悲凉
荒凉：荒芜冷落。形容旷野无人的景况。悲凉：悲哀凄凉，多指心境。
2．茫然
怅然
茫然：完全不知道的样子；失意的样子。怅然：形容因不如意而感到不痛快的样子。◎作者卡片
姓　名
郑　敏出生年1920
籍　贯福建闽侯
相关资料著有诗集《诗集1942—1947》
《寻觅集》《早晨，我在雨里采花》及诗合集
《九叶集》，论文集《英美诗歌戏剧研究》，译著《美国当代诗选》等。与陈敬
容、唐湜、杜运燮、杭约赫、唐祈、袁可嘉、穆旦、辛笛等诗人合称为“九叶
诗人”姓　名
李广田生卒年
1906－1968字号称谓字洗岑，曾用笔
名黎地、曦晨等
籍　贯
山东邹平
相关资料散文家。与何其芳和卞之琳合称为“汉园三诗人”。 著有诗集《汉园集》(与何其芳、卞之琳合著)、《春城集》《李广田诗选》，散文集
《灌木集》《西行记》《画廊集》《银狐集》，短篇小说集《金坛子》，
长篇小说《引力》，文学评论集《诗的艺术》等
姓　名
牛　汉生卒年
1923－2013字号称谓
原名史成汉，曾用笔名谷风籍　贯山西定襄
相关资料
蒙古族。著有诗集《彩的生活》《海上的蝴蝶》《温泉》《沉默的悬崖》《蚯蚓
和羽毛》《牛汉抒情诗选》《牛汉诗选》，散文集《滹沱河和我》《萤火集》，诗
论集《学诗手记》《梦游人说诗》等
姓　名洛　夫出生年1928
字号称谓原名莫洛夫籍　贯湖南衡阳
相关资料国际著名诗人，世界华语诗坛泰斗，诺贝尔文学奖提名者，台湾最著名的现代诗人，被诗歌界誉为“诗魔”。有诗集《灵河》《石室之死亡》《众荷喧哗》《因为风的缘故》《月光房子》《漂木》等，诗论集《诗人之镜》《洛夫诗论选集》，译著有《雨果传》
◎背景呈现
1．《金黄的稻束》北国之春之榕树下之故乡的雨
关于这首诗的写作背景，作者这样说道：“这首诗是写在20世纪40年代，当时我正在战时的昆明西南联合大学哲学系读书。一个昆明常有的金黄昏，我从郊外往小西门里小街旁的女生宿舍走去，在沿着一条流水和树丛走着时，忽然右边闪进我的视野的是一片开阔的稻田，一束束收割下的稻束，散开，站立在收割后的稻田里，在夕阳中如同镀金似的金黄，但它们都微垂着稻穗，显得有些儿疲倦，有些儿宁静，又有些儿寂寞，让我想起安于奉献的疲倦的母亲们。举目看远处，只见微蓝的远山，似远又似近地围绕着，那流水有声无声地汩汩流过，它的消逝感和金黄的稻束们的沉思宁静形成对比，显得不那么伟大，而稻束们的沉思却更是我们永久的一个思想，回忆40年代大学时的哲学课和文学课，它留在我心灵深
处的不是具体的知识，而是哲学和文学，特别是诗，酿成的酒，它香气四溢，每当一个情景触动我的灵魂时，我就为这种酒香所陶醉，身不由己地写起诗来……我的诗神也由一个青春的女神变成一位沉思的智者，他递给我的不再是葡萄美酒，而是一种更浓烈的极香醇的白酒。”
2．《地之子》
面对20世纪30年代初期国家内忧外患的现实，李广田感到不能奋飞的苦闷，从而转向艺术的小天地，于1933年1月1日创办了一个刊物《牧野》，在这份刊物上陆续发表了很多诗歌和散文。《地之子》就是李广田在北大求学时的代表作，它以浑厚深远的意境，清新醇
美的语言，集中表达了作者对祖国土地的炽热感情，反映了他初期形成的现实主义人生观念。它是作者热爱生活、热爱祖国故土这一美好思想感情的凝聚和升华，表明了他不求奢华、唯愿踏踏实实地去寻求人生意义的严肃的生活态度。
作者在散文集《画廊集》的题记中说：“我是一个乡下人，我爱乡间，并爱住在乡间的人们。就是现在，虽然在这座大城市里住过几年了，我几乎还是像一个乡下人一样生活着，思想着。”从这段话我们也能看出他的诗《地之子》的风格——乡土气息。
3．《半棵树》
牛汉于1955年因受胡风事件的牵连，遭到两年的拘捕审查，释放后也失去了用自己的
名字发表作品的权利。“”开始后，他理所当然地被关进“牛棚”接受批斗、从事强制
性的劳动。但这些并没有使他失去创作的欲望，相反，逆境生涯反而激发了他更加强烈的生
命意识。牛汉上世纪40年代的诗歌充满了一种反抗的火力，而写于1970年到1976年的几
十首诗歌，则大部分属于他所谓的“情境诗”。这些诗歌相对他早期的诗来说比较平静，但
在内心里则仍充满了坚韧的反抗精神。
《半棵树》就是诗人1972年在湖北咸宁文化部“五七”干校，看到同是“下放”的冯
雪峰瘦削的形象受触发而写的。
4．《边界望乡》
这首诗有着它特定的背景，正如洛夫在诗的后记中所说：“1979年3月中旬我应邀访港，16日上午余光中
兄亲自驱车陪我参观落马洲之边界，当时轻雾氤氲，望远镜中的故国山河隐约可见，而耳边正响起数十年未闻的鹧鸪啼叫，声声扣人心弦，所谓‘近乡情怯’，大概就
是我当时的心境吧。”
1979年，国共两党还处在一个极端对立的状态，海峡两岸的人们都饱受着被战乱分割
的痛苦。几十年的不相往来，一再压抑着诗人对故土的深情。面对着触手可及的故土，诗人
思绪万千，心潮起伏澎湃，但最终却是“但我抓回来的仍是一掌冷雾”。让诗人却步不前的
不仅是那块“禁止越界”的告示牌，或许更多的是“近乡情怯”的心境。
金黄的稻束
1．结构图示
2．“金黄的稻束”象征了什么？
[点拨]　“金黄的稻束”在诗中有深邃的意蕴，它不仅指自然意义上的稻束，还是收获
的象征。诗人进而把它与创造此丰收成果的劳动者的形象自然地联系起来了，而作为孕育者
和劳动者的母亲便是其中的典型，成为诗人表达敬意的对象，启示人们重新思考平凡与伟大
的关系。
地之子
3．结构图示
4．如何理解《地之子》中的“大地”？