曾经的歌剧就是一种最为普及的大众娱乐，后期却被哄抬到至高无上的地位，大歌剧、正歌剧基本一统天下唯我独尊，而与之相对的喜歌剧（包括轻歌剧、刺歌剧等）尤其是小型歌剧却被无端地边缘化了。
可能由于个人审美趣味使然，我素来也是偏爱悲剧胜于喜剧。总感觉，悲剧沉甸甸、喜剧轻飘飘，更崇尚威尔第、瓦格纳、普契尼及《阿依达》《汤豪舍》《波希米亚人》。非常喜欢李卫导演的《乡村骑士》《原野》，但他任艺术总监的北京国际喜歌剧演出季，做得那么有声有，我却一直缺乏应有的关注与由衷的热情。
2015年12月27日-2016年1月6日，该演出季进入第五届，开始也是被动地接受总监邀请。《音乐回忆录》——二战经典歌曲音乐会、《爱之甘醇》和《歌剧一带一路》情景音乐会，三场演出别开生面新颖独特，姑且不论。开幕《丽达》和闭幕《电话》，两部“袖珍”喜歌剧的中国首演，绝对值得留下一笔。
意大利喜歌剧，最早的尝试是17世纪上半叶马佐基等人创作的《鹰》。佛罗伦萨成立以演出喜歌剧为主的“花园剧院”后，喜歌剧开始从正歌剧幕间的喜剧表演，逐步发展成为独立的剧种，随之愈见成熟，更具艺术魅力。
2012年12月25日在上海兰心大戏院揭幕的喜歌剧展演首场演出，李卫就曾让多尼采蒂歌剧《唐帕斯夸莱》“变脸易容”改名为《帕老爷的婚事》同上海观众见面。大众媒体用一句话来形容演出效果：10分钟一大笑，5分钟一小笑。
相隔三年，2015年12月27日在北京东城区文化馆风尚剧场，多尼采蒂喜歌剧《丽达》中国首演，北京观众先睹为快。那晚，笔者带着对喜歌剧潜在的偏见走进剧场。这绝对是我所见过歌剧最简单的舞美置景：只吊着几块白布单子，有个木质酒桶。好吧，这就是丽达的酒家客栈。一架钢琴孤零零摆在一侧，室内乐队都不用吗？
多尼采蒂，我们很熟悉。《爱之甘醇》现场至少听过五遍，《军中女郎》《唐帕斯夸莱》《拉美摩尔的露契亚》等多少也都在现场听过选曲或全版。独幕歌剧《丽达》，我们很陌生。一些在欧洲“转悠”多年的歌剧专家，也从未见过其真容。
该剧只有三个角。小客栈老板娘丽达（女高音）：吕茜·慕斯卡泰[法]，她的丈夫、伙计贝贝（男高音）：陈昱[中]，她的前夫、水手葛思霸（男中音）：万森·毕里耶[法]。导演克罗艾·拉图[法]。钢琴伴奏李丹[中]。
简单的剧情，关于家暴经历，还有再婚生活。“故事发生在农村，丽达是一个爱打老公的老婆，两个人幸福地生活着”，一个陌生男子的到来打破了这份安适与平静；原以为早已亡故的前夫，竟然一路寻觅到了这里，他希望拿到丽达亡故的证明，这样他才可以新婚另娶；丽达见到前夫，顿时花容失魂飞魄散，前夫一天打她三次的家暴经历，她记忆犹新心有余悸……最后当然有个皆大欢喜的圆满结局。
最先上场的美丽女子是北大歌剧研究院的艺术指导李丹。她用一小段喜形于意趣盎然的音乐，引出了丽达。吕茜·慕斯卡泰，俏丽瘦削村妇打扮，挽着篮子赤着双足，美目流盼喜气洋洋：“俺的小客店贼漂亮……”周围听众顿觉女主特别有戏——“贼漂亮”，俺东北那嘎达方言都上来了。实际人家是用法语演唱，聊到她的小丈夫，“他对我言听计从，否则就是一顿打！”嚯，女汉子一个啊！“前夫死了，房子烧了。孤苦伶仃来到此地……”于是，她到新的丈夫，开始新的生活，三言两语前世今生，全清楚了。“感谢圣母，我又开始走运了！”
最好玩儿的是，丽达自言自语，“俩老爷们儿有啥不同？”第一个爷们儿总是打她，“弄得我提心吊胆！”；现在的爷们儿不一样，每八天被她打一顿。丽达显然十分享受“翻身解放重新做人”的感觉，而且，“我的老公‘小贝贝’人不赖，我挺疼他！”原来，一个愿打一个愿挨，关键是：打是亲骂是爱！
贝贝上场了，青年村夫打着光脚，哆哆嗦嗦战战兢兢，“是俺那口子，吓死个人咧！”哈哈，一副受气包的相。“要让她知道俺闯了个祸，又得一顿胖揍！”旅法青年男高音歌唱家陈昱，现在是法国第戎歌剧院主要演员。他嗓音纯净甘润，号不大，属于莫扎特、罗西尼、多尼采蒂歌剧的轻型抒情男高音。表演十分自然，塑造角不夸张不做作不刻意自我作践。老婆撒娇缠着让他亲一个，他就趁着老婆心情好，赶紧如实招供：“我要说了你别冒火，你的瓷杯被我辄了！”
听两口子吵架，好好玩，“你咋那么笨呢！”“跟你说了别冒火。”女汉子火冒三丈，“滚！……还是原来那口子好！”粑耳朵好言劝慰，“消消气，丽达，都是我的错。”你一言我一语，一个拳打脚踢揪耳朵，龇牙咧嘴装可怜，关键全都是在歌唱中表演！听上去，绝对不怪不生硬不别扭，而且唱得那么好听，悦耳赏心！
丽达怒冲冲下场；贝贝气哼哼沮丧。这时，身背一个褡裢，脚蹬一双凉鞋，高高瘦瘦的葛思霸来了。万森·毕里耶天生就像喜剧演员，那副尊容惹人发笑。一路兼程口干舌燥要水要酒，两个男人对饮起来。“你为什么老掉脸？”贝贝摩挲着半边脸嗫嚅着，这是老婆的巴掌印。葛思霸百思不解，他的自家理论：“这是家暴！不可原谅！夫妻和睦，应该是老公打老婆！”呵呵，正当葛思霸对贝贝夸赞自己前妻多么温柔时，丽达上场了，真正的好戏这才开始了！
丽达和葛思霸一碰面，“俺的神啊！这不可能，他早就淹死了！”俩人都像活见鬼似的惊诧错愕：“啊不！老天啊！这不可能，她早就烧死了！”然后就是彼此不相认、相互会错意。丽达想起前夫家暴很恐惧，前夫担心丽达纠缠更焦虑；这会儿，贝贝倒真希望葛思霸把丽达带走，他不想再被丽达“八天揍一顿”……于是，那一连串琐碎的小心机、小误会、小情趣，点染着这部喜歌剧的喜感彩。一个女人和两个男人，拉拉扯扯打打闹闹，推来搡去又哭又笑。两个男人先下赌注后决斗，贝贝鼓足勇气：“我留下她！我稀罕她的厉害。”欢喜冤家重归于好；“葛思霸差点毁了我的婚姻，让他的话见鬼去！”游戏结束，葛思霸如愿得偿踏上返乡之路，他将欢天喜地迎娶新妻。欢喜就好陈雷
因为喜欢《丽达》，更加期待《电话》，新年转眼已至。
2016年1月6日，那晚北风凛冽天寒地冻。风尚剧场座无虚席，欢声笑语暖意融融。第一次听《电话》，感觉甚是新奇。编剧/作曲：梅诺蒂，导演：万森·毕里耶，女歌手露西（女高音）：伊莎贝尔·法罗、男歌手本（男中音）：万森·毕里耶；钢琴伴奏：李丹。
舞台陈设还是如此简单，右侧梳妆台代表女主身份，居中电话桌是为女主领地。左侧一架钢琴，就这么简单。而并不简单的是，梅诺蒂的《电话》同多尼采蒂的《丽达》一样，这次是中国首演。多尼采蒂作品曾经至少三部现场，梅诺蒂作品？好像还从未听过一次现场。
强·卡洛·梅诺蒂（Gian Carlo Menotti，1911-2007），意大利裔美国作曲家、歌剧脚本作家，20世纪最重要的歌剧作曲家
。他最为成功的两部歌剧作品：1950年费城首演的《领事》和1954年纽约首演的《布利克大街的圣者》，两部作品为其两度荣获普利策音乐奖。梅诺蒂从小就显露出极高的音乐天赋，11岁自创第一部歌剧台本和音乐，曾在米兰接受正规音乐教育，后赴美国柯蒂斯音乐学院，曾与伯恩斯坦、巴伯等同学。梅诺蒂所作歌剧基本都是自己创作脚本，甚至自任导演。在20世纪先锋派音乐大潮中，他一方面坚守意大利歌剧的传统，一方面则力求歌剧更接近百老汇风格以满足美国的大众趣味。他的歌剧名作包括《神巫》《救命！救命！外星人来
了》《戈雅》（多明戈主演）等，还为巴伯最著名的《伐奈莎》等几部歌剧创作脚本。《纽约时报》称，在美国，梅诺蒂是截至1976年作品上演次数最多的歌剧作曲家。
翻阅《歌剧辞典》，关于梅诺蒂《电话》的介绍文字寥寥数语。大意：本很想向露西求婚；但因露西忙于煲电话粥而三番五次遭受阻碍。最后情急之下抽身离开，跑到车站附近的公共电话亭，通过打电话向露西求婚，终于被露西接受。
发布评论