【关键词】《飞出苦难的牢笼》；音乐风格；艺术特征；演唱技巧
一、创作背景与艺术特
（一）创作背景
“草原之歌”这首歌剧有六幕五场，在五十年代初，当时还年轻的作曲家罗宗贤首次尝试写作如此大型的歌剧，他借鉴西洋歌剧的模式和创作技法颇为大胆，当时的民族歌剧还处在探索期，在这种情况下，如此做法是非常可贵的，因此，我国运用西洋技法创作民族新歌剧的最早代表作，也就非“草原之歌”莫属了。
（二）艺术特
这首歌剧的咏叹调是第四幕第一场中女主人公侬错加演唱的“飞出苦难的牢笼”。故事内容大概如下：不明真相的两个部落在国民党反动派的挑不离间下互相厮杀，在一个午夜，巴扎部落的阿布扎偷袭到了吉达部落，阿布扎不幸被侬错加的父亲万老公砍伤，同时万老公也被阿布扎刺伤。到后来，吉达部落俘虏了受伤的阿布扎并交给了侬错加看守，在这个过程中，侬错加知道了阿布扎刺伤了自己的父亲，而自己的父亲也将阿布扎砍伤，她也意识到了两个部落的仇杀造成了这样的不幸的发生，于是把阿布扎从狱中放走，但这个行为惹怒了自己的父亲，父亲把她关进了牢笼。
二、歌曲分析
（一）作品曲式特点
本首歌风格明显亮丽，从整体角度窥视，复二部曲式贯穿始终。本曲内蕴藏风的同时，大小调与民族调式珠联璧合，交相辉映，加入的戏曲音乐琴瑟和鸣，实属佳作。第一部分是G大调，旋律符合大调的音乐特征，平稳进行，两个乐段变化重复；第二部分由之前的G大
调转为e和声小调，加入一些变化音，使得旋律在小调基础上变得更加细腻；第三部分又回到了G大调上，平稳进行，特别在最后三句上，层层级进直达全曲高潮，一鼓作气，三而不竭，具有很强的震撼力和冲击效果。
（二）音乐风格特点
不同的文化背景孕育迥异的音乐风格。本歌剧是以藏族牧民为背景，因而全曲具有浓郁的藏族音乐风格。他深入当地，采集民风，感悟民俗，整首歌热情奔放与柔美合二为一，如一个硬币的两侧。旋律和情感，秋水共长天一，浓墨重彩，风华夺目且颜惊心。
（三）作品歌词分析
歌词的开头有点类似黄梅调的开头，这里体现了两种文化的殊途同归，用金雀银雀漫天自由飞翔比喻爱情，在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝，实在有异曲同工之妙。这段歌词字字珠玑，爱意满盛，幸福满溢。因而本段在演唱时应该是悠扬而舒缓，字里行间都应唱出对美好感情的渴望。随后歌词写道，忽然一阵暴风雨来到，两只鸟儿被拆散，劳燕分飞，各㪚西东。自己深陷囹圄，爱人却杳无音信生死未卜。无缘背向不相逢，相濡以沫，缱绻情深，
海枯石烂到缘尽。因而这段的演唱应该是沉重而忧伤。最后结尾歌词是鸟儿飞吧，自己的心也跟随着飞出这苦难的牢笼，冲出障碍，飞越封建的藩篱。在演唱最后部分时，歌者所表现出来的应该是坚定，解脱，冲破一切束缚的感觉，慢而坚定的演唱结尾。
三、作品演唱举要
（一）歌曲演唱的技术性处理
在演唱歌曲时，我们需要运用不同的速度、力度以及节奏、节拍的变化来展示音乐的艺术效果。首先歌曲的第一部分，2/4、3/4、4/4的节拍在交替进行，油然而生的是一种舒缓悠扬的声音，穿越时空，沁入心脾，动人心魄，速度要稍慢，像缓缓流动的音符如泣如诉，惹人思绪万千，进入到侬错加那个美好的恋爱时代。 其中十六分音符的出现，更加展现了海阔凭鱼跃，天高任鸟飞的自由情怀。在第三句中有一个换气记号，此处又是一个切分节奏，急促换气然后开始下一句的弱起，重音落在下一句的强拍，突出下一句“插”字的坚定，在“翅”字上有一个延长记号，因而这句要适当延长，展现出歌曲特殊的表达效果。在本段第六句出现两个三连音，此处的三连音展现的是沧海浮尘中一丝穿过云雨的相爱之情，因而在演唱时应该是均匀而圆滑地唱出这两个三连音，深切展现出一种爱情如水般在生命中流淌的感觉，更
体现了生如夏花般绚烂，死若秋水般静美的情深意切。
（二）高潮部分的处理
高潮部分是一首歌曲的精华所在，前面明暗交叉，铺叙晓畅，而到了高潮部分，在歌曲深意和情感表达上都达到了全曲的最高点，歌词至此消逝而有限，歌意却得到升华，无穷与永恒，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。《飞出这苦难的牢笼》高潮部分就是全曲的结尾段，侬错加渴望成为鸟儿，去到心上人的身边，飞行穿梭，衣袂飘扬，披帛翻飞，飞离苦难。最后的部分不仅是侬错加在呐喊，背后是整个藏族山呼海啸的声音，他们渴望冲破束缚，抟扶摇而上者九万里，最终解放，身沐自由光，因此最后一部分便富有了更深层次的意义。“飞吧，小鸟儿”要唱得温柔，“飞吧，我的心”要唱得饱满而自由，随之“飞出这苦难的牢笼”连续重复三次，三次重复一次要比一次强，一次比一次坚定，最高音“牢”字要唱得高亢而强烈，仿佛侬错加马上就冲破一切苦难与枷锁，执子之手与子偕老了，最后很坚定的结束在“笼”字上并作自由延长，全曲结束。在声乐歌曲演唱中，技巧的运用和情感的表达是两个非常重要的方面。良好的技巧是基础，而情感的融入让演唱更生动，富有感染力，二者是相辅相成，不可分割的。演唱时只有将技巧与情感相结合，做到以情带声以声传情才能真正表达出歌曲的艺术内涵，从而打动人心。
四、结论
民族声乐作品艺术的风格与民族的习俗、信仰、地理环境、人文历史等都有很大的关系，在未来的研究中还要更加注重特别对于民族语言的把握。注重民族、地方语言特征的目的是为了更好地掌握表现歌曲的民族风格①。这是对于这首歌曲未来所研究和探讨的新起点。
注释：
①李湛：民族声乐演唱的技巧、情感与风格的把握[J].音乐创作，2009（1）：149-150.
过云雨歌词参考文献
[1]李抒丹.浅谈中国歌剧演唱之艺术魅力[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2006（2）：90-93.
作者简介：李嘉欣（1992—），女，广东台山，星海音乐学院，学士，研究方向：民族音乐。
发布评论