白描,原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施彩。
这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。
例如:
1方宅十余亩,草屋八九间. 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。王传一电视剧 狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠.
白描,简练单纯，客观描述，不加渲染烘托的手法。多用名词
工笔，用笔工整，注重细部的描绘。多用形容词、动词渲染烘托。
例1：“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。”（温庭筠《商山早行》）
例2： “天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊” （北朝民歌《敕勒歌》）
例3：<<田家>>父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。
2工笔即细节描写，指用细腻的笔触对重点描写对象作精细地刻画和描绘，使读者有清晰、深刻的印象，这与白描大体勾画轮廓的方法恰恰相反。 如：
张籍《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”
诗中作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。作者客居洛阳见秋风起，从而引起对家乡亲人无限的深切思念，所以又打开信封补写。让人在看似平常的描写中深味到作者浓浓的乡思。
白描,简练单纯，不加渲染烘托的手法。
工笔，用笔工整，注重细部的描绘。
一千年以前
2.实战分析
《春夜喜雨》杜甫
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
（ 1） 判断杜甫的诗歌《春夜喜雨》中， “ 野径云俱黑，江船火独明 ” 一句是白描还是工笔细描写？并且给出简单的分析理由。
（ 2）《 逢雪宿芙蓉山主人 》 刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
判断“ 日暮苍山远 ， 天寒白屋贫 ” ， 一 句是白描还是工笔细描写?
例1：“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。”（温庭筠《商山早行》）
i do陈奕迅【析】“鸡声茅店月，人迹板桥霜”六个名词（即六种景物）组合，纯用名词组合，没有（动词）形容词修饰点缀。即所谓白描手法。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
例2： “天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊” （北朝民歌《敕勒歌》）
【析】对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美，点染出牧民的生活。
例3：<<田家>>父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。
全诗运用白描手法，寥寥数语勾勒了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。 唐泽寿明
2.实战分析
分析：《春夜喜雨》杜甫“ 野径云俱黑，江船火独明 ” 一句是白描还是工笔细描写？
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① 描写是不是精细？ 答：诗句意思，即路和云都漆黑一片，只有江上的渔船上还亮着几点灯火 。（ 具体的细节描写，有具体的彩变化）
② 描写是否逼真？ 答：逼真。这个句子把夜晚的雨表现得很形象。所以不管从哪个角度看，这都是工笔细描的手法。
（ 2）刘长卿的 《 逢雪宿芙蓉山主人 》
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
判断“ 日暮苍山远 ， 天寒白屋贫 ” ， 一 句是白描还是工笔细描写?
分析：① 描写是否精细，还是说单纯用线条就可以勾勒出来？
相光耀答：这个句子的线条感很强，并没有彩变化和突出细节。
② 能否称得上逼真？ 答：也谈不上，因为我们说不出它形象生动地表现了什么。所以，这个句子只能算白描，算不得工笔细描。
“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。 （刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》）
苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有，形成了“风雪夜归人”的画境。这画境是一个“象”，而诗人的“兴”就是画面中寓含不尽的韵味。如题为“宿芙蓉山主人”，但主人并未在画面上出现，而是从“风雪夜归人”的画面上透出主人的好客之情。诗人就是通过“夜归人”刹那间的感触，来写主人的美好心灵。旅途的艰难，仕途的坎坷，风雪严寒，世态炎凉，而在萧条的山村，白屋人家却保留着这美好的情谊，这才是诗人的“兴”之所在，整篇饱含着含蓄蕴藉的不尽韵味。
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