入耳的大漠驼铃声，婉转悠扬的琵琶弹奏，伴随着“S”形舞蹈的出现，配合反弹琵琶的壁画与舞姿，这让敦煌舞更加具有肌理感，也不禁让人想到唐代诗人白居易写下的 “转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”。从大小飞天到千手观音，从《丝路花雨》到《大梦敦煌》，你一定见过不少婀娜曼妙的敦煌舞，那是一种令人沉醉的美。
敦煌舞源自敦煌壁画，是我国中原文明与西域文明交融荟萃的结晶，其动态、神韵在汉文化的基础上充分吸收并凸显中原与河西一带的舞蹈素材，以古西凉乐为主要动律，同时恰当融入了西域特风情，具有西域、中原、地方三结合的特点。敦煌舞经过老一辈艺术家的不断发掘以及当代舞蹈艺术家的发展，已成为我国古典舞的一个主要流派。
《丝路花雨》：舞动的敦煌壁画
毕夏 生如夏花以敦煌壁画为题材的舞蹈作品可以追溯到二十世纪初，梅兰芳先生的京剧《天女散花》
构思便源于石窟壁画中的伎乐天形象。敦煌舞的创造性实践和命名产生于二十世纪七十年代，起源于甘肃省歌舞团编排的大型舞剧《丝路花雨》。
《丝路花雨》的动作设计主要来源于唐代敦煌壁画中的胡旋舞、胡腾舞、清商舞、霓裳羽衣舞等，改变了过去只以戏曲舞蹈为基础的做法，舞剧中英娘所跳的琵琶舞、波斯舞、盘上舞成为敦煌舞的特代表。《丝路花雨》于1979年首演，先后前往朝鲜、法国、意大利、日本、西班牙等二十多个国家和地区巡演，被称为“东方的天鹅湖啊五环你比四环多一环>刘恺威千山暮雪剧照”、“原来你也在这里简谱中国民族舞剧的典范”。
轻灵的乐声中，美丽的伎乐天在缭绕的祥云中渐渐现出身影，轻盈的彩带回旋，曼妙的飞天凌空飞舞，这一经典开场不知成为多少观众的美好记忆。女主角英娘表现的飞天是盛唐时期的形象，使用的长绸已看不到北朝飞天飘带的牙饰和尖角，显得更为轻软和鲜艳。长达两米多的长绸被英娘挥舞得洒脱有力，其肢体曲伸拧旋，动势奇幻飘逸，表现了飞天浮游、翻飞、腾跃、回旋的姿态。
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