北方音乐Northern Music
齐 钰
李晨范冰冰康熙来了（延边大学，吉林 延吉 133000）
【摘要】朝鲜族横笛历史悠久，其起源于大笒，后经过改良成为现在比较流行的横笛。由于其结构和材质的变化，导致其吹奏的方式有所改变，对于演奏者来说，掌握横笛的呼吸法则极为重要。本文通过对朝鲜族横笛在演奏中的呼吸方法、其他影响因素和演奏的呼吸诀窍进行分析，从而促使演奏者能够更好地掌握朝鲜族横笛的演奏方式。
天使的翅膀西单女孩【关键词】朝鲜族横笛；呼吸法；诀窍
【中图分类号】J648 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）04-0050-01【本文著录格式】齐钰.浅析朝鲜族横笛在演奏中的呼吸作用[J].北方音乐，2020，02（04）：50，53.
朝鲜族横笛是极具朝鲜族特的乐器之一，它那明亮、透澈的音以及个性鲜明的节奏性都耐人寻味。
一直以来，朝鲜族横笛的应用范围非常广泛，不仅可以实现独奏、重奏、伴奏等，还常常与其他民族乐器进行一起合奏，并占据着重要的位置。一部优秀的演奏作品不仅需要演奏者具有娴熟的演奏技巧，还需要把握整首曲子风格的情感表达及演奏者那轻柔优雅的音，但最重要的是，演奏者对于演奏中呼吸的运用。倘若演奏者不能掌握这一基本技能，演奏效果将会大打折扣，只有熟练运用并良好控制自己的气息，才能使整首曲子通顺流畅，令听众听后赞不绝口。因此，在朝鲜族横笛的演奏过程中，需要演奏者熟练掌握呼吸的运用。
一、朝鲜族横笛的基本呼吸法
（一）胸式呼吸法
又称肋式呼吸法、横式呼吸法。这种呼吸法单靠肋骨的侧向扩张来吸气，用肋间外肌上举肋骨以扩大胸廓。不过在朝鲜族横笛演奏中这种方法不经常使用，原因在于这种呼吸法只用胸膛上部，即抬肩呼吸，一是气息吸得不深，容量过少，导致在演奏过程中经常出现气息不足的情况以至于无法保证曲子的连续性和连贯性；二是每次抬肩呼吸时都会使笛子位置发生略微改变从而影响其音。因此，在演奏过程中这种方法并不提倡使用。
（二）腹式呼吸
腹式呼吸又可分为顺呼吸与逆呼吸两种。顺呼吸即吸气时轻轻扩张腹肌，在舒服的状态下，尽可能地多吸气，在呼气时再将肌肉收缩；逆呼吸的原理与其相反，即在吸气时收缩腹肌，呼气时再放松。腹式呼吸法的原理就是借助隔膜上下移动来帮助我们储存大量气息。在朝鲜族横笛乐曲演奏中，这一呼吸法通常用于比较抒情的曲目之中，例如，像北朝鲜特民谣《转啊，水车》，就是利用这一呼吸法来描述农民辛勤劳动、水车转动以及英雄们不畏困难、迎难而上的品质，歌颂了二者为社会建设做贡献的场景。腹式呼吸法在吹奏过程中对气息的控制以及运用要求比较大，不易于掌握，这也要求演奏者多加练习，方可发现其中的奥妙。
（三）胸腹式呼吸
即通过外肋间肌的收缩，提起肋骨，扩展胸腔，吸入空气进肺，当肋间肌收缩时，可牵引肋骨后降，胸腔缩小，空气从肺内呼出。它运用胸腔、横隔膜和腹肌共同控制气息，可避免胸、颈肌紧张，既调节了呼吸的能动作用，又保持了其自身良好的灵活性，是朝鲜族横笛在吹奏时最喜欢用的呼吸方式之一。这种胸腹式交替呼吸常见于欢快喜悦、活泼、开朗的曲子中。安国民老师的《荡秋千》就是用胸腹式呼吸法吹奏的代表作之一，该曲以端午节为背景，在秋千上的姑娘们彩裙飘飘，宛如仙女下凡，欢快的节奏像是在描写她们内心的喜悦，也体现出朝鲜族妇女勇往直前的精神风貌，彰显出她们对生命的热爱追求以及对未来的美好生活的憧憬。这欢快的节奏以及胸腹式呼吸的巧妙运用，使听众仿佛身临其境一般，被这愉快的音乐所感染。
老情歌对唱>张孝全 大s二、对横笛演奏呼吸运用的影响因素
（一）演奏姿势
演奏姿势是对培养横笛演奏技巧最基本的要求，它既代表着演奏者对于学习的态度，也为接下来的学习起到了铺垫作用。如果演奏者在演奏过程中没有掌握好正确的演奏姿势就会使演奏者身体疲劳，不能尽情施展多种多样的演奏技巧，也会给演奏效果带来不利的影响。所以，演奏者在平常的练习中一定要保证姿势的正确性。朝鲜族横笛的姿势分为站立姿势和端坐姿势两种。站立姿势要求身体保持自然放松的状态，切忌僵硬，两脚略微分开，且与肩部水平保持一致，其中一脚向前移动一点即可使膝盖直立，乐器搭在左肩膀上，应与嘴唇、胳膊肘在同一水平线上，胳膊肘抬得过高或过低都会对呼吸以及气息控制产生影响。坐姿时上半身必须端正，脊背不可以弯曲，身体弯曲则会影响气的吸入与呼出，从而影响演奏效果。以上两种基本演奏姿势看似对呼吸与气的作用无关紧要，实则也是在演奏过程中不容忽视的一部分。
（二）口型
横笛演奏过程中，对口型正确的掌握是决定演奏者能否发出优美声音的重要条件，同时也是充分发挥音量的基础。因此，演奏者在吹奏时嘴唇应该完全放松，如果嘴唇持续处于一个紧张的状态下，就可能会出现笛子吹不响或者是漏气的现象，这样也不利于气的运用。所以，在保证嘴唇完全放松的一个
大江大河小凤结局情况下嘴唇微抿并向两边微微展开，嘴唇两边略微向下，嘴唇的中心部分要留有一条小缝，轻轻将嘴唇贴在笛子上并保证嘴唇中心线与吹孔中心线一致，嘴唇平面与吹孔平面也应该处于平行状态。在朝鲜族横笛中，绝大多数嘴唇应挡住吹口的四分之三，一旦确定好嘴唇与吹孔的位置，就尽量不要进行过多调整，以免对其发出的音产生影响。可见，掌握好正确的口型是保证音和音量的重要前提。
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